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  2. 影音發燒友第一互動媒體
    三萬英尺_HIFI發燒友_HIFI說
    三萬英尺

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    2007年開始HIFI發燒之旅

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  8. 【評測】瑞士高文Goldmund TELOS7合并功放

    【諾歌音響 評測】瑞士音響,現今已經獨成一格,自成門派,與英國聲美國聲形成江湖三大主流門派。高文自2020年推出次世代590MK2與TELOS7合并以來,590MK2早就與大眾見面,而TELOS7就遲遲不見身影,讓人望穿秋水??嗫嗟却齼赡?,TELOS7次世代合并終于到貨,展現在大眾眼前,超高性價比,柔美,通透,清澈富有音樂性聲音。 高文TELOS7合并功放,簡潔大方外觀,機箱采用航天鋁材加工而成,整機重量10公斤,底部搭載四只高文專利機械接地避震腳釘。機器工作所產生振動以及接收到外界振動抖動都會影響電子運動,從而影響到線性以及會產生雜訊,影響到聲音背景干凈,如何快速將有害振動能量快速導離機箱,減少干擾!根據物理現象,能量從軟慢向硬快材料方向傳遞,機箱是鋁材,而腳釘比鋁材硬出許多特種鋼,所以能量可以通過腳釘快速導離。聽過高文都知道,高文背景干凈,細節多,這專利腳釘起到關鍵作用! TELOS7合并維持高文一貫簡潔設計風格,一個音量控制旋鈕,一個機械撥桿開關選擇訊號源輸入。后背喇叭輸出端子印有高文LOGO,而且正負離得比較遠,這是一大改進,以前是塑料的,而且挨得很近,接Y插要非常小心,生怕一不小心碰到,造成短路,讓人苦惱!現在好了,可以輕松無憂接Y插。一組RCA模擬信號輸入,一組同軸,光纖,光纖同軸同時接入機器會默認優先光纖,想使用同軸只能撥出光纖,還有一組數位USB接口,USB2.0支持采樣高達384KHz/32比特,支持DSD。電源線插口旁邊有一個電壓輸入選擇,購買行貨已經設定中國電壓,可以無視,電壓選擇旁是一個RS232命令接口。 機箱左手邊安置一個大型變壓器,分別為前級與后級分開供電,減少相互干擾,整流之后的電經過各自濾波電容陣,左邊是兩只100伏6800微發+100伏220微發高速電容,右邊是兩只16伏10000微發+四只16伏3300微發分別為數碼與模擬分開提供電源。高文為何不使用大容量電容?因為大容量電容充放電速度慢,影響聲音速度感!所以使用中小電容組成電容陣,即滿足能量儲備,也可以加速充放電,使聲音飄逸開揚!每聲道使用4只功放管,功放管安置在線路板下面,鎖在銅片上,銅片直接接機箱,利用整個機箱做散熱。TELOS7電路是高文32年以來一直不斷進行改良最新電路,采用全球發燒友熟悉“功率放大器大師”設計技術,高文公司多位研發工程師對電路進行提升與優化,這也是音響史上最長針對一個功放電路技術不斷改進范例之一,功放提供了8歐姆190瓦功率,在1KHz阻尼系數220。 高文認為音響是一門科學,重播標準就是還原真實聲音,而不是去創作聲音!單憑人耳進行調音,制作討好人耳,是不能制作出準確還原聲音器材。高文追求再生真實性,通過再生出近乎沒有損失精準聲音,所以一切必須用科學來解析,通過測試證明。人耳測試,容易被誤導,而儀器就不會,高文對產品非常重視測量數據,測試多于盲聽,通過測試驗證器材好壞,即使一枚電阻,一條線都通過測試分辨好壞,因此高文底氣十足說:制造較好聽聲音音響不需要很高技術,但制作出再生真實聲音音響,必須有超高技術而且還需要數學物理學作支撐。 高文以追求聲音真實性,準確還原每一個音符,不偏不倚!但并不意味著它的聲音會淡而無味,如蒸餾水般直白。事實上,高文它高頻纖細柔順,帶著一股絲絲甜味,細品之下,是甜而不膩,讓人聽過之后,像中毒一樣,欲罷不能,在它身上找不到半點生硬干澀感覺,聲音通透圓潤,不張揚,不冷艷,高貴大氣!如絲綢般質感,如山泉水般清澈,帶著一絲絲甜味,回味無窮,隱去浮華,清麗脫俗,讓人難以忘懷!
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  9. 索尼 VPL-VW290ES(VPL-VW298) 4K HDR 投影機評測

    【影音新時代網 評測】索尼新的VPL-VW298改寫了價格合理的4K HDR的劇本。動態色調映射 (DTM) 已經存在幾年了,但直到2020年底才在索尼新的高端4K HDR投影機系列中首次亮相。到目前為止,索尼還沒有入門級 DTM投影產品——但隨著 VPL-VW298的推出,這一情況發生了改變。它不僅使索尼公司與競爭對手保持一致,而且為如何使高動態范圍圖像在投影中發揮作用的問題提供了一種新的獨特的解決方案。 與索尼更昂貴的投影機一樣,VPL-VW298具有相同的4096×2160 分辨率——換句話說,它使用原生4K芯片組,無需使用像素移位或隔行掃描。但敏銳的專家會注意到,UHD 規范使用 3840×2160 的分辨率,略低于4K——這使得VPL-VW298及其同類產品既是真正的 4K,又比目前的4K電視的分辨率更高。當然,這也意味著它的長寬比為 17.9,而不是 UHD的 16.9。VPL-VW298通過在其原生的17.9中傳輸16.9信號來解決這個問題。 與價格更高的 VPL-VW598一樣,298使用基于燈泡的光源,在低燈模式下的使用壽命為 6,000 小時,在高燈模式下的亮度為 1,500 流明。但是,你可能會在高燈模式下使用它來觀看HDR,而且考慮到燈泡隨著時間的推移而變暗的趨勢,它不太可能持續 6,000 小時。 雖然 VPL-VW298 沒有索尼更昂貴型號的動態光圈或數字對焦優化器,但它也擁有索尼新的 X1 投影機處理器。這使得它的動力比其前代產品有了顯著增加,并帶來了索尼專有的動態色調映射 (DTM) 解決方案。與 DTM 的其他實現方式完全不同,X1 處理器試圖模擬索尼參考監視器–BVM-X300 母版監視器中的 HDR 圖像,許多電影制作人都使用這種監視器來掌握HDR內容。 由于無法達到 BVM-X300 產生的 1,000 尼特的亮度,需要對只能達到 100 尼特的投影儀進行一些折衷。 X1 芯片試圖通過模擬 BVM-X300 的對比度來緩解這一問題。換句話說,它似乎能產生與 BVM-X300和高動態范圍電視上相同的深黑色和明亮的光譜高光。VPL-VW298 通過盡可能接近 ST.2084 或 HDR-PQ 曲線來實現這一點,X1 處理器逐幀分析輸入信號,然后智能地應用其 HDR 動態對比度增強器。 X1 芯片還配備了索尼最新版本的真實創作技術。它利用了索尼的圖像數據庫,將智能銳化和降噪應用于輸入圖像。索尼還聲稱,其新的真實創作技術能夠提高流媒體內容的質量。這確實是大膽的主張!除了支持 HDR之外,VPL-VW298還支持 Hybrid Log-Gamma (HLG)。與所有投影機一樣,它不支持杜比視界。 開始 VPL-VW298在外觀上與其前身VPL-VW278以及更昂貴的 VPL-VW598相同——除了鏡頭外殼周圍的金色光圈。底盤采用帶斑點的純黑色飾面,正面為弧形光澤黑色。 鏡頭在中間安裝,由索尼內部制造,由13個元件組成。內鏡片由玻璃制成,但外鏡片由塑料的。當被問及這個問題時,索尼告訴我,外鏡片是非球面鏡片。索尼公司聲稱,使用需要手工打磨的玻璃非球面鏡頭成本過高,而且選擇塑料而不是玻璃對圖像質量沒有影響。通??梢栽诒冗@貴得多的投影儀上找到,非球面鏡頭比球面鏡頭提供更廣泛的聚焦區域。 進氣口和出氣口位于投影機的前面。這一點,再加上所有連接都位于設備一側的事實,使得它可以比其他情況下更靠近墻壁。 VPL-VW298有兩個 HDMI 輸入 (HDCP 2.2)和支持18GB(4K、60p 10 bit信號處理)。其他連接包括一個以太網端口、兩個 12 伏觸發器、一個 IR 輸入、一個 RS232C 連接和一個 USB-A 輸入。 遙控器沒有變化,除了缺乏專用的鏡頭控制按鈕-鏡頭控制功能可以通過模式按鈕訪問-其他方面與索尼的其他投影儀遙控器相同。有一個針對游戲玩家的低延遲模式,可以繞過大部分圖像增強電路。 在設置方面,索尼VPL-VW298提供了相當程度的靈活性。據稱,它可以在2.54米的距離投滿100英寸的屏幕,在3.5米處它輕松投滿了我的100英寸屏幕,暫時取代了我自己的VPL-VW278。電動鏡頭控制提供+85%-80%的垂直偏移和+/-31%的水平偏移,使圖像的居中變得相對簡單。除了電動鏡頭控制的便利性外,它們還提供了比手動類型更高的精確度。 索尼VPL-VW298上沒有梯形校正功能??紤]到鏡頭位移控制,這應該是沒有必要的,而且這種控制也不應該在嚴格的家庭影院投影機中占有一席之地。通過梯形校正對圖像進行數字處理對圖像具有明顯的柔化效果。 作為一款三芯片SXRD投影機,它不僅值得花時間仔細對準畫面,還需要完成面板對齊過程以獲得盡可能清晰的圖像。內置的控件同時提供了“整個畫面對齊”和“逐區對齊”,提供了更高的精確度。一個小毛病是,遙控器沒有快捷鍵,這意味著你不能即時快速的切換顏色。例如,如果你正在對齊藍色,必須先返回主菜單并更改顏色才能更改為紅色。這也是一臺3D投影機。由于索尼不再生產眼鏡,因此需要從第三方制造商那里購買。 在這篇評測中,VPL-VW298通過光纖HDMI連接到JBL SDR-35AV接收器的視頻輸出。信號源設備包括松下UB9000 4K藍光播放器和Apple TV。圖像被投射到一個100英寸(增益0.90)的Severtson Cinegre16.9屏幕上。揚聲器由VAF Signature i91前置和中置揚聲器以及四個用于環繞和天空Atmos通道的VAF i90揚聲器組成。5.2.2 Atmos布局使用了兩個定制的10英寸VAF Gravitas低音炮。如果您想了解更多有關VPL-VW298在測量和校準時的表現,請繼續閱讀。否則,您可以直接跳轉到畫質部分。 測量和校準 圖像設置對圖像質量有很大的影響。因此,我們評測的所有投影機都使用Jeti Spectraval 1501參考光譜儀、Klein Instruments K10A色度計和Calman Ultimate 2021校準軟件進行校準。測試模式是使用 Murideo 6G 4K HDR 模式生成器生成的。其他測試模式來自Spears&Munsil HDR Benchmark光盤和DVS HDR10光盤。 包括對比度和黑電平,但都是在我的觀看環境中測量的,而不是在受控的測試環境中。盡管如此,它確實提供了一種方法來比較StereoNET投影機之間的對比度,這些投影機都是在同一環境中測量的。 VPL-VW298有九種可選擇的畫面模式,包括影院膠片1、影院膠片2、參考、電視、照片、游戲、明亮影院、明亮電視和用戶。校準控制包括兩點灰度調整、9個伽馬預設(2.2、2.4等)和六點色彩管理系統(CMS)。索尼的投影機校準專業軟件大大擴展了這些控制功能。 我選擇在SDR的參考模式下對其進行校準。在低燈模式下校準后,VPL-VW298在3990:1的開/關對比度下產生了53.85尼特和0.0135尼特的實測背面電平。通過兩點灰度控制,VPL-VW298在20點灰度運行中產生了非常準確的灰度,平均dE為1.26,90%時最大dE為1.4025。 索尼的第一款入門級4K VPL-VW268產生的伽馬曲線至少可以說是不穩定的-需要索尼Pro校準軟件以及付出一些血、汗來修復-它在VPL-WV278中已經得到了明顯的改善。VPL-VW298延續了這一趨勢,開箱即用,已經產生了良好的伽瑪性能。校準產生了非常精確的結果,在90%處有輕微的凸起,占了上述dE1.4025的大部分。 正如我對索尼的期望的那樣,校準前的色彩跟蹤非常出色。使用Calman的苛刻的色彩追蹤器,VPL-VW298的平均dE值為2.9,最大dE值為5.3。校準后,平均色差降至0.9dE,最大dE為3。它在HDR中提供了相同的九種可選畫面模式;雖然改為高燈模式(可選擇切換回低燈模式),但色彩空間改變為BT.2020,并增加了三個新的EOTF選項,包括Auto、HDR10/HLG和HDR 參考/HLG。 另一個非常需要的新增功能是對HDR和SDR的單獨校準控制。因此,例如,VPL-VW298在SDR中對電影膠片1畫面模式的設置與對HDR的設置不同。 索尼的動態HDR增強器(索尼版本的DTM)也被啟用,可以選擇關閉、低、中和高。使用Spears & Munsil HDR Benchmark 對比度模式測試動態HDR增強器時發現了一些高級剪切,最高設置會產生最大的細節損失。如果在實際觀看的內容中確實可以看到削波,它可能僅限于光譜高光細節,如爆炸的最亮部分。 在影院電影1中,VPL-VW298在100英寸0.9增益的屏幕上,在高燈模式下產生了有希望的103尼特。它產生了88.57%(1976 UV)的UHDA-P3色域和83.66%(1931 XY)的UHDA-P3色域覆蓋率。雖然我更希望看到更寬廣的色域覆蓋范圍,但可以說HDR比更寬廣的色域更重要。在這方面,索尼的高光輸出讓人看到了未來的美好前景。同樣,SDR的色彩精確度和VPL-VW298改進的灰度/伽馬性能意味著它所生成的圖像不僅色彩準確,而且具有很好的景深。 HDR 色域覆蓋: 高燈對比度:   低燈對比度:   SDR校準:     燈光,相機,開拍! VPL-VW298產生明亮、清晰的圖像,其對比度使HDR比SDR圖像具有明顯優勢。SDR和HDR中的色彩的飽和度都很好,但又非常令人信服。傳統的SDR內容具有出色的深度感,對象有時具有類似3D的外觀。流媒體圖像具有通常與流媒體傳輸無關的銳度和清晰度。 例如,通過4K Spears&Munsil HDR Benchmark光盤上的演示片段,索尼具有巨大的對比度,讓你毫不懷疑你正在觀看HDR。關閉動態HDR增強器,圖像會失去所有的爆點,并且低、中、高設置也會相應地改變強度。在觀看室中有少量的環境光--在共用的客廳/家庭影院中經常出現這種情況--動態HDR增強器提供了一個有趣的折衷辦法。在其最高設置下,它使圖像在少量環境光的情況下更易于觀看。 令人愉快的是,在《Rambo First Blood 》的4K HDR中,閃電和M16槍口的閃光是明亮的,恰如其分的HDR風格,與黑暗的森林環境形成了鮮明的對比。切換到參考級HDR光盤《How to Train Your Dragon: The Lost World》,在光譜高光中有一些細節丟失。在圍繞著夜之怒和卡嗝的劍周圍的火焰中可以看到細節的損失。 但公平地說,這是一個吹毛求疵的問題,因為你不太可能注意到細節的輕微丟失,這構成了圖像的小部分,而且往往是轉瞬即逝。事實上,我不得不在特定的場景中暫停電影,并嘗試使用不同的動態HDR增強器設置來發現細節的丟失。最終,我發現自己使用了低或中等設置,在細節上提供了較小的損失,同時仍然提供了我喜歡的那些有力的HDR圖像。 出現在Stephen King的十大觀看名單上,是時候讓我沉浸在Netflix的優秀4K HDR 格式的《Bird Box》中了。正是有了這樣的現代內容,VPL-VW298才真正閃耀著光芒。它再次提供了一種奇妙的對比度,讓我陶醉在HDR傳輸中。盡管我很努力,但我還是看不到Sandra Bullock深色卷發中的任何細節丟失,色彩的飽和度非常好,而且經常爆裂,特別是在電影的前幾部分。盡管如此,顏色還是保持了自然感,膚色也很不錯。 同樣令人印象深刻的是VPL-VW298處理流媒體內容的方式。我通常認為流媒體所具有的柔軟度大部分都消失了,x1處理器賦予圖像的清晰度和銳度,與流媒體相比,這種清晰度和銳利度更多地體現在基于光盤的內容上。圖像的整體清晰度延續到光盤內容中。索尼VPL-VW298輕松處理了Guy Ritchie的優秀作品《Wrath of Man》的藍光光盤上刻意顯得沉悶的傳輸移。這部電影沒有飽和的色彩,影片中較為中性的色調是對灰度跟蹤的極好測試。在這里,索尼用它所有的榮耀傳達著堅韌不拔的轉移,電影的灰色色調恰如其分地中性,沒有任何不必要的色彩干擾。 2013年的《Wolverine》的藍光光盤是我評測長期使用的,它處理得很巧妙。我期望從這臺投影機獲得的所有清晰度和色彩同樣存在于 SDR 傳輸中。同時,VPL-VW298精確的伽馬跟蹤使圖像具有極佳的深度和維度感。SDR的圖像吸引了我,幫助我探索了這部電影的拍攝范圍。 結論 毫無疑問,索尼VPL-VW298是一種大膽而非正統的HDR方式,據我所知,也是同類產品中唯一的一款。它是一個巨大的成功。它明亮有力的HDR圖像與電視的共同點比我想象的要多。 索尼同樣擅長流媒體內容,圖像的清晰度和銳度是我的VPL-VW278所不能比的。與其說新機器是對其前身的增量升級,不如說它不僅提供了一個新的方向,而且還大大改善了畫面,尤其是在HDR方面。同樣令人印象深刻的是它的SDR性能,這在很大程度上得益于VPL-VW298出色的伽馬跟蹤和色彩準確度。因此,如果你正在考慮轉向入門級的真4K投影,我強烈建議你試試它。
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  10. 展開對未來音響的想象:Lyngdorf TDAI-1120全數位串流擴大機

    【視聽發燒網 戴天楷評測】2020 年是電動車龍頭 Tesla 急速成長的一年,公司市值從年初的 1000 億美元,到了年底翻漲到 6000 億;今年年初市值更以逼近 8000 億的姿態超越 Facebook,成為美國第五大市值的上市公司,全球排名第七。單就汽車制造業來看,Tesla 一家車廠就超過了包括 Volkswagen、Toyota、Nissan 等 9 家全球最大傳統車廠的市值總和,但其 2020 年約 50 萬輛的新車銷售量,僅占全球車市不到 1%。 其銷量與創造現金流的能力之間巨大的落差,引發了財經界的熱烈討論。不少人表示 Tesla 股價面臨嚴重的泡沫化危機,但 Telsa 的股價在分析師一片警告聲中仍始終不見悲觀的反轉,顯見市場對 Tesla 的后勢仍抱持樂觀期待。 為什么 Tesla 可以在汽車制造業中脫穎而出?Tesla 跟其他傳統汽車有什么不同?Tesla 憑什么以一個新興品牌吸引消費者并鞏固使用者?我不打算回答這些問題,這該由專業汽車媒體或財經專家來回答才恰當,但在此我要提出另一個觀點。 Tesla 和傳統汽車存在著根本的歧異。傳統汽車廠的思考,是怎么打造一輛汽車,技術和軟件是為了實現汽車而存在的。Tesla 的核心不是汽車,而是軟件,汽車僅是這些技術和軟件實現的憑借。當你坐進 Tesla 的駕駛座,就會發現這個根本上的不同。這輛車子所有的一切都靠計算機軟件,一個像平板計算機一樣的熒幕,取代了傳統汽車上一堆復雜的按鈕和儀表。別的車子能控制的,Tesla 都會,還有更多別的車子上不能調整的,Tesla 卻可以設定。駕駛 Tesla 的真實意義,不是在于駕車本身,而是一種透過軟件將人類與交通工具相結合的人因工程體驗。這也是很多人會問到的:Tesla是汽車股還是科技股?就商品而論,Tesla賣的當然是汽車,就本質而言,Tesla 所實現的豈止是汽車?   以兩大核心技術跳脫傳統音響思維 在音響產業里,也有一個如同 Tesla 一樣的存在,那就是 Lyngdorf。在丹麥具有教父級地位的 Peter Lyngdorf,不但一生與眾多音響品牌有著千絲萬縷的關系。他一手創造的 Lyngdorf Audio,就如 Elon Musk 超越傳統思維,跳躍到未來的野心一樣,在設計概念上完全跳脫傳統音響的思維,并且愿意挑戰人家所不愿意做,甚至不敢做的。結果,反而獲致了巨大的成功。 他 1990 年買下美國 Snell Acoustics 公司后,從 Snell 正在開發的空間校正技術得到靈感,而認真思考該技術的應用與擴大商轉的可能。1996 年他與人合伙投資成立 TacT Audio,成為數位擴大機(Digital Amplifer)的技術領先者,這也讓 Peter Lyngdorf 找到了可以完美實現空間校正的途徑。2006 年,他與 Steinway & Sons 攜手創立 Steinway Lyngdorf 的聯名品牌,以數位擴大機為基礎,應用全數位空間校正,達到傳統擴大機和純模擬領域所無法實現的目標。 隨后,他又在 Steinway & Sons 聯名品牌外,開創 Lyngdorf Audio 的品牌,提供市場更可親的產品。2014 年 Lyngdorf 推出 TDAI-2170 集合了 Peter Lyngdorf 多年來手中所掌握的技術,以可負擔的價位,提供消費者在傳統音響以外的另一個選擇。 Lyngdorf 對比于 Tesla,正是因為它的思維與傳統音響廠不同,正如 Tesla 在汽車界所做的。Lyngdorf 在擴大機上最重要的兩大技術,是別人所不愿意觸及的,反而塑造了 Lyngdorf 的價值。一個是「真實全數位放大」(True Digital Amplification),另一個則是「全域空間校正」(RoomPerfect)。 核心技術之一:真實全數位放大 一般的擴大機都在處理模擬訊號,不僅 A 類、AB 類擴大機屬之,就連常見的 D 類放大,也是透過將模擬訊號轉成 PWM(Pulse Width Modulation,脈沖寬度調變)訊號后,讓功率晶體以開/關方式將訊號放大。因此,即便擴大機具有數位輸入,數位訊號也要經過 DAC 轉換成模擬訊號后再予放大??墒?,Lyngdorf 的擴大機從一開始就不走模擬路徑,他們采用數位放大。將所有輸入的訊號都化成 PCM(Pulse-code modulation,脈沖編碼調變)訊號,就連輸入的模擬訊號也要轉成 PCM 訊號,然后,擴大機以 PWM 的方式將 PCM 訊號直接放大,中間經過最少的轉換,幾乎都在全數位領域里處理。就擴大機本身來說,這減少了失真,就 Lyngdorf 的數位音響觀點來說,這才是數位時代的今天最理想的放大方式,而且,保持訊號為數位訊號,讓他們可以做更多數位處理。因此,Lyngdorf 堅持采用全數位放大。 核心技術之二:RoomPerfect 空間校正 第二大招牌技術則是 RoomPerfect 空間校正。Lyngdorf 指出,音響器材的研發測試都是在聲學條件妥善控制下的環境中進行的,但是最終,音響系統卻是裝置在我們的居家空間里,而不是聲學實驗室里。因此,音響器材在實驗室里有的優異頻響表現,到了家里卻非如此,「我們的家中環境可能造成頻率響應波峰和波谷落差達 20dB 的極端差異?!箍臻g因素造成了音響系統表現大打折扣。怎么解決呢?透過數位處理的空間校正。 Lyngdorf 的空間校正,經由麥克風收音,參考了音箱的音色質地,加入空間聲學特性。透過一次次的量測,增加 RoomPerfect 對空間的了解(room knowledge),包括空間容積、房間形狀、反射條件等。理論上,Room Knowledge 達到 90% 就可以開始使用空間校正,原廠建議達到 95% 效果更好。量測所需的麥克風、麥克風架、接線,都隨機附上,接下來只要跟隨 RoomPerfect 的導覽操作即可。至于量測方法,可參看林治宇在?TDAI-2170 的評論中所記,于此不再贅述。 RoomPerfect 空間校正本身就是一種 DSP 的數位聲音處理,受惠于全數位放大,Lyngdorf 的空間校正的數位處理效果更為直接。有了 RoomPerfect,不僅可以克服空間音域能量分部不平衡的缺失,更可完美地銜接主音箱與超低音,讓傳統上需要技術和經驗甚至儀器輔助調教的程序,變的人人都可以自己來。  小巧時尚的 Kallax-fi 風格 TDAI-1120 正是這樣一臺擴大機,具備了 Lygndorf 所引以為傲的兩大核心技術。而且作為 Lyngdorf 首度嘗試推出的小尺寸機,TDAI-1120 的體積比尋常音響器材都小,寬度僅有 30 公分,足以塞進 Ikea 的 Kallax 柜子當中。歐美有許多針對這種「小音響」的討論,結合 Ikea Kallax 家具,展現出年輕的、時尚的、簡約的、自然的生活風格;這種風尚稱為 Kallax-Fi,而 Lyngdorf TDAI-1120 正是屬之。 TDAI-1120 的整體設計維持 Lyngdorf 一貫的低調簡約,鐵灰霧面的機箱與前面板,搭載最少的按鍵。一只大旋鈕為音量控制,周圍一圈白色 LED 燈光顯示當前的音量。一旁的小顆旋鈕則是輸入切換,按下即可靜音。前面板左側的玻璃顯示窗背后,透著白色 LED 的顯示燈光。機器接上電源之后,左下角的 Lyngdorf 商標燈號就會亮起,面板上保有最少的燈號,反讓 TDAI-1120 展現出沈靜而深邃的氣質,就如所有 Lyngdorf 的器材一樣,即便它只是一臺售價不到 8 萬的入門級綜合擴大機。   大電流輸出,驅動音箱不擔心 雖然體積小,功率和功能卻是不少。TDAI-1120 對應 8 歐姆音箱時每聲道有 60 瓦,對應 4 歐姆音箱時更倍增達 120 瓦,而且最大輸出電流達 30 安培,讓它的驅動力超乎我們對這樣一臺小綜合擴大機的想象。有限的體積,讓它沒有多余的空間容納更多端子,不過,一共四組 S/PDIF 輸入,光纖同軸各二組,一般家用已然足夠。一組 USB type A 輸入,可供連接 FAT 格式的硬盤,播放硬盤內儲存的音樂檔案。除了數位輸入外,它還有兩組 RCA 模擬輸入,其中一組更是 MM 唱頭放大,讓你可以外接黑膠唱盤及其他高電平的訊源。一組 RCA 模擬輸出,則可連接后級或超低音,一組支援 ARC 的 HDMI 則可接收來自電視的音訊。 網絡連線有無線和有線兩種方式,讓擺放器材的位置不受網絡牽線的限制;不方便接有線,就走 WiFi。Lyngdorf 讓 TDAI-1120 的連網功能肩負兩項主要功能,一個當然就是播放,一個則是控制。 方便的串流播放功能,人人都會用 在播放方面,TDAI-1120 支援 AirPlay 2、Spotify Connect、Chromecast、Roon Ready。其中,Roon Ready 幾乎已成為當前串流播放器材的標準配備。Roon 強大的數據庫管理,以及豐富的播放設定功能,用過就難再回去。不過,要用 Roon,需要另在計算機、服務器、NAS 里安裝 Roon Server 作為 Roon Core,再加上有會員費用的問題,這限制了一些人的使用意愿。為此,Lyngdorf 提出了解決方案,讓「非 Roon 用戶」也能暢快享受串流播放的樂趣。 Lyngdorf 沒有像許多音響廠商一樣,提供可作播放使用的 App。Lyngdorf 的官方 App 非常簡單,僅有基本的控制界面和少數的功能設定,論到播放,則讓用家直接在行動裝置上使用 Spotify,或其他自己所熟悉的串流服務 App,如 Tidal、Qobuz、Youtube、KKBox 等,只要透過 AirPlay 或 Chromecast 就可以讓 TDAI-1120 來播放你選播的音樂了。既然 Apple 和 Google 都已經把這些播放協定寫得這么好了,又有什么理由不用呢?   透過網頁控制,進行功能細部設定 連網功能之二,就是執行控制。承前所言,Lyngdorf 的音響就象是 Tesla 電動車一樣,透過軟件可以做許多方面的設定和調整。當你把 TDAI-1120 連上區域網絡,打開計算機的瀏覽器,進入 tdai1120.local 的網頁,每開一頁,每進入一層的選單,就會添一分對 Lyngdorf 功能的贊嘆。在首頁里,就有最常用的 Voicing(預設 EQ 調整)、RoomPerfect、高音調節、低音調節、聲道平衡等。其中高低音調整,可自由選定調整的頻率和增益值,要在幾赫茲的地方、改變多少,通通可調。 而前面所介紹過 TDAI-1120 機背所有數位和模擬輸入與輸出端子,通通可經由網頁做細部調整,包括各輸入端子的檔位名稱、是否使用、靈敏度調整(0-24dB)、Voicing 預設、輸入延遲(0-500ms)等;輸出端子功能:停用、錄音輸出、全頻段輸出、分頻輸出(這不僅可供連接超低音用,還可在使用雙擴大機時作電子分音)。它可調整的細目太多,至于其他重要的設定頁面,請參看附圖與圖說,文章中就不詳述。 這就是 Lyngdorf 厲害之處,別人做不到的,它可以。因為打從一開始,他們的思考就與別人不一樣,他們走全數位放大,在數位領域,幾乎沒有辦不到的事。一般的音響器材,連網就是為了串流播放,頂多就是多幾項設定,但我實在沒見過哪一家家用音響,可以做到這么細的調整,而且,這所有的功能,竟然在 8 萬有找的 TDAI-1120 上悉數可用。 進入Setup設定頁面后,左欄會出現一排選單,用家可針對所欲設定的項目作選擇。在輸入設定(Input setup)里,用家可設定每一個數位或模擬的輸入,包括更改輸入名稱、啟用或停用、啟用劇院模式、預設Voicing模式、輸入延遲等。每一組都可以獨立設定。 在網絡控制頁的Home頁,有最基本的調整,包括音量、輸入選擇、Voicing(EQ選擇)、RoomPerfect模式、高低音調節、相位反轉、聲道平衡等。其中,它的高低音調節,不但可以調增益,還可設定頻率,這相當特別。從這個頁面也會看到,Lyngdorf的網頁設定在播放功能上,僅有播放、暫停、往前、往后的選擇,沒有真正的DLNA播放清單。   進入Setup設定頁面后,左欄會出現一排選單,用家可針對所欲設定的項目作選擇。在輸入設定(Input setup)里,用家可設定每一個數位或模擬的輸入,包括更改輸入名稱、啟用或停用、啟用劇院模式、預設Voicing模式、輸入延遲等。每一組都可以獨立設定。   在輸出設定(Output setup)里,用家可以設定當前的音箱型式,如果是搭配一般的兩聲道音箱,可以選「標準立體聲」,如果是組2.1或2.2聲道,都可以在選單里找到你的器材設定。   在Voicing設定里,用家可以選擇原廠預設的Voicing,包括Music、Relaxed、Open、Soft、Action等,因從選單就可以看出,Lyngdorf的擴大機,就算不是不是多聲道環繞處理的產品,一般的兩聲道擴大機,接起電視來看電影,也能得到EQ的效果。 每一檔Voicing的EQ,都可以進去設定數位濾波的參數,包括頻率、Q值和增益。每一檔Voicing最多可設定8個調變的頻段。這種功能,不僅有助于用家找到自己喜歡的聲音,也可輔助RoomPerfect后的聲音微調,更可提升自己對聲音的認識。   在音響設定(Audio setup)里,可以就ICC(Inter-Sample Clipping Correction)補正處理技術、RoomPerfect空間校正技術、超低頻濾波等做啟用與否的設定,亦可設定最大音量和初始預設音量。   在一般設定(General setup)頁面里,則可就待機、自動關機、觸發、遙控、熒幕亮度等項目做設定。 RoomPerfect 是 Lyngdorf 器材難以超越的價值所在 TDAI-1120 在農歷年前便偕同 JMR Lunna 音箱一并送來我家。代理商業務Alex送貨來之后,還細心地說明所有的設定功能,并且陪我走了一次 RoomPerfect??晌耶敃r稿多,循先來后到的處理原則,TDAI-1120 被我排在后面來處理。一擱,就是三周。這三周我忙著聽線、聽音箱、聽其他播放器,完全沒空理 TDAI-1120,它的低調也讓自己似乎被閑置得心安理得。 年后,電話來了。代理商百鳴要來收器材,我心想,那好,往后約幾天,我騰出時間來聽 TDAI-1120。不料,百鳴林先生那邊卻說,他們只來收音箱,擴大機就繼續留我這里。這是怎么回事呢?林先生表示,Lyngdorf 的思考方式真的很不一樣,他們的 RoomPerfect 演算很有一套,值得我多花點時間來研究。 「你可以多嘗試一下 Room Perfect,多做幾組,然后來回比較一下,聲音可能會不同?!顾宰约哼^去參展的經驗為例,每次展出Lyngdorf,他都要做好幾組 Room Perfect,最后挑一個他最滿意的來展出,次日起每天開展前,他還要再確認一次效果,甚至重新做一遍。由于每次的取樣點都不一樣,機器收集得來的空間信息也不同,room knowledge 也就不一樣,演算結果自然相異。 林先生表示,在使用 Room Perfect 的過程中,增進了他對空間和聲音的認識和想法。以去年 9 月的 TAA 音響大展的參展經驗為例,百鳴那回帶來 Lyngdorf 的壁掛音箱和超低音,組成 2.2 系統。他就作了幾組 RoomPerfect,其中一組的低音下潛輕松,延伸自然,超低音和壁掛音箱的銜接甚是完美,但是高音卻不夠漂亮。另一組的中高音細致流暢,讓他十分滿意,但是低音卻比較弱。同一個操作者,同樣的空間,竟然做出完全不一樣的 Room Perfect 效果。第二天展前,他照慣例再試一次,結果讓他找到了折衷的結果,這一次的低音表現逼近低音最好的那組,而在中高音方面則保有另一組的優點?!钢钡阶鐾?RoomPerfect 之后,才能真正聽見 Lyngdorf?!? 送走林先生之后,我開始重新認真對待 Lyngdorf TDAI-1120。起初,我真的只把它當作是一臺綜合擴大機,就像它在市場上的其他競爭者 — NAD M10 或 Naim Uniti Atom 一樣。但經過與林先生相談之后,讓我想起 Tesla,才漸漸領悟了這其間設計思維的分野。如果我只把它當作一般的綜合擴大機來看待,聽它的音色、音質、細節、動態,評說它搭配音箱的驅動表現,那我仍不認識它。既然它是 Lyngdorf,我就要認識它最大的價值就在于 RoomPerfect。 多方嘗試,才能找到最 Perfect 的 RoomPerfect 當我想清楚了這一切,對 TDAI-1120 有了重新估價,我開始多方嘗試 RoomPerfect。一旦我移動了音箱、換了音箱,就乖乖地重做 Room Perfect。每一次測量花費的時間不等,我最多得抓 10 個測量點才能到 100%,少時才量 6 次就完成了。聽到的結果也各不相同,有的低音多一點,有的線條刻化更清楚些,也試過一次(room knowledge僅達93%)關閉 Room Perfect 反而更好聽。 基于這些測量經驗,我愿建議購買 Lyngdorf 擴大機的朋友,在做 Room Perfect 時,不妨多做幾次,如果你做過之后反覺得 by pass 空間校正更好聽,那更要重做。系統演算的結果端賴你選用的取樣點,若可能,你記下每次的取樣點,當你比較 Room Perfect 的效果時,就可以根據系統演算的結果,來推知你空間中影響聲音的因素在哪里。當我做過幾次之后,真是感謝林先生堅持把機器留下,讓 Lyngdorf Room Perfect 幫我上了一課。 RoomPerfect Focus vs. RoomPerfect Global 你可以在控制網頁或 App 里選擇 Room Perfect 使用或不使用,倘若使用 Room Perfect,有皇帝位(Focus)和全空間(Global)兩種模式可選。選擇 Focus,聲音會以所設定的皇帝位為基準,讓你在該位置聽見最佳的效果;選擇 Global,聲音會變得比較開放,即便你在房里自由走動,都能獲得相當的聆聽效果。而且,值得一提的,Lyngdorf 沒有設定那個皇帝位在哪里,你可以不必坐在兩音箱的中線上,偏一邊也沒問題,Room Perfect 最初一次就是針對聆聽座位的量測。你盡管放在你最常坐的位置來量測,日后所測得的 Room Perfect 檔案,就是以你所定義的皇帝位來 Focus 聚焦。 Focus 模式下線條清晰、定位明確、結像浮凸、層次更優 像我現在正坐在音響前方的皇帝位上寫稿,開啟 Room Perfect Focus,聲音的線條更利落,結像更立體,音樂的空間層次感更好,推開了縱深,音樂的活生感有長足進步,動態似乎更鮮明,差別最多的是低頻,在我聽來,低頻更為豐滿且具彈性勁道。以馬友友與 Chris Thile、Edgar Meyer 合作的巴哈改編曲為例,三件樂器的定位更顯明確,而曼陀鈴的撥彈聲響更緊致、顆粒感更好,而低音提琴顯出不做 Room Perfect 之前所沒有的豐滿和深沉,爾而顯現的數字低音,卻讓音樂聽來更有重量。在關閉 Room Perfect狀態下(by pass),音樂還是好聽,TDAI-1120的聲底十分干凈,反應速度快,背景極黑,音場也不會小家子氣??墒?,只要一開啟 Room Perfect Focus,音像就更顯精準、浮凸、立體,更有舞臺的層次感,而低頻的進步更讓音樂生氣勃勃。 Global模式下輕松自在,不拘于皇帝位也有好音樂 換成 Room Perfect Global 之后,聲音的聚焦感沒有那樣強烈,但在線條、結像和低音表現上,依然勝過 by pass Room Perfect 的狀態。有意思的是,Global 模式真的就是 Global 效果,我坐在皇帝位上聽,Focus 模式當然最是清晰出眾,但一旦我離開座位,起身站立,Global 模式下的聽感則是最好。不管是 Room Perfect by pass 或 Room Perfect Focus,一旦我起身,遠離音箱的甜蜜區域,聲音會少很多細節,而且音場會扭曲;這個你在家里都可以做實驗??墒?,Global 模式下,卻可以保有最多的音樂細節,音場扭曲的狀況也最少。如果我在家里,想要輕松一點聽音樂,開 Room Perfect Global,這樣聽音樂最舒服,也最自在。 小音量下也能有豐富的訊息 如果你也常在夜深人靜時聽音樂,恐怕你會有一樣的遺憾,在小音量下,我們會丟失許多音樂細節。那些細節,不只是錄音中那些細小的聲響而已,細節其實就是構成聲音的訊息。重建音樂的訊息量少了,我們聽的音樂也就不夠完整。輕松聽,聽氛圍,那是一回事,如果你還想多聽一點,我要告訴你:TDAI-1120 在這方面的表現太好了。我在深夜以 -30 的音量,可以聽完整首 Michael Tilson Thomas 指揮舊金山交響的馬勒第五號交響曲。我以固定的音量,可以應付第二樂章那樣強悍的銅管與恢弘的齊奏,也可以應付第四樂章那柔美至極、僅由弦樂張羅的慢板;其間,我完全沒有更動音量,也完全不擔心擾鄰的問題。這音量夠小,卻依然有足夠的訊息。以其這樣入門級的售價,能讓我在小音量下獲得這種程度的動態和音樂訊息,我不得不佩服 Lyngdorf。 從此展開對未來音響的想象 關于 Lyngdorf TDAI-1120 的事,我就寫到這里。它基于 Lyngdorf 與市場主流觀點迥異的設計,以全數位放大完美整合各種 DSP,更包括了 Room Perfect 的演算,提供另一個解決聆聽空間缺陷的門道。這樣的設計,不求讓所有人接受,不求獲取堅守城池的老音響迷的認同,卻在向那些愿意擁抱新事物,愿意突破傳統音響教條的人招手。 不在于汽油車和電動車那個比較好,這都在于你自己的選擇。你當然可以繼續開汽油車,但是一個指向未來的電動車如 Tesla 的出現,正在改變駕駛人的習慣與認知。深入認識 Lyngdorf 之后,讓人不禁開始試著想像未來的音響是何面貌。如果 Lyngdorf Audio 是音響界的 Tesla,那 TDAI-1120 就是最容易入手的 Model 3。   器材規格 Lyngdorf TDAI-1120 型式:綜合擴大機 輸出功率:60W RMS/8Ω,120W RMS /4Ω 數位輸入:Optical×1(最高24bit/96kHz),Coaxial×1(最高24bit/192kHz),HDMI×1(TV ARC) 模擬輸入: RCA高電平×1, RCA唱頭×1 模擬輸出:RCA×1 頻率響應:20Hz-20kHz±0.5dB THD:0.04% 媒體播放功能:Roon Ready,Spotify Connect,DLNA,Airplay 2,vTuner,內建Chromecast,藍牙,USB儲存裝置 無線連結:Wi-Fi,藍牙 尺寸:300×101×260 mm(W×H×D) 重量:8kg
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  11. 期待已久的大尺寸國產炮精品——秦朝 BQ9115

    【影音中國 評測】作為一次面向國內外市場的15英寸或以上的大型低音炮橫向測評,又怎能少得了國產炮的精品之作。從技術發展層面上來說,目前越來越多的國產品牌在低音炮的研發上面有著自己獨特的見解,從而也帶來了不少被國內玩家所追捧的優秀產品。秦朝音響就是近幾年所崛起的國產音響品牌,不斷追求更高的產品質量、更豐富的產品類型以及更高的性價比,是秦朝音響能擁有越來越多忠實擁簇的重要原因。BQ系列自推出之日起就是秦朝主推的低音炮系列,一路積累了很不錯的人氣與口碑,尺寸涵蓋10-18英寸,適用于各種空間大小的家庭影院。此次參加橫評活動的是秦朝新一代高端低音炮之作BQ9115。據悉,秦朝為這款15英寸的旗艦級低音炮傾注了巨大的熱情與努力,僅單元的研發就經歷了長達一年多的測試與改進,箱體的設計也非??季?,厚達40mm的面板,加強筋、實木皮并用高級環保漆封閉保護。更為特別的是,BQ9115是此次測評之中唯一堅守AB類大功率放大器的有源低音炮,額定功率高達1000W,峰值功率可以瞬間翻倍,達到2000W。這就為其密閉式的結構下的15英寸單元提供了強而有力的驅動力。此外,BQ9115還具備了非常豐富的接入端口以及各種類型的調整功能,包括音量、相位、分頻、高低通濾波等,還特別配置了3組參量EQ均衡器,對處理低音駐波、修正房間聲學缺陷有重要的實戰意義,滿足在不同空間下的使用需求。 BQ9115基本參數 ●音箱形式:密閉式有源低音音箱 ●使用單元:15英寸低音單元 ●內置放大器輸出功率:1000W(RMS) ●頻率響應:20-150Hz(-3dB) ●尺寸(H×W×D):500×530×580mm ●重量:58kg 超低音音箱設計細節及特征 小巧的腳釘擁有出色的承重和移動阻力 ,為音箱工作時的穩定性保駕護航 3段式EQ均衡調節提供更多的可玩性,這也是秦朝超低音音箱的特色之一 分頻點、相位、音量調節均設計在箱體背部面板 BQ9115的15英寸低音單元采用了三明治結構、質地堅硬的復合碳纖維盆振膜 仔細查看復合碳纖維盆振膜的細節,做工方面也是比較出色的 BQ9115的寬懸邊設計,對于密閉式箱體而言,有效增強了量感輸出 結合現場使用環境測試各低音炮近場特性 為了更加客觀地分析每一只低音炮的性能表現,我們特別采用HAA美國家庭影院聯盟對于低音炮的近場特性測試方法,透過FFT的特性來觀察它們在20-125Hz的頻響表現,需要注意我們在低音炮的測試位置選擇在房間的中心范圍,盡量減少四周墻面的反射聲影響,但由于低頻波長較大的特性,測試曲線還是受到了房間因素的影響,并不能全面地表現出該低音炮的頻響特性。不過在所有低音炮測試都在相同條件下進行,仍然可以比較出在這個空間中它們在設計方面的不同之處。此為BQ9115的測試結果,測試時關閉EQ,在30-120Hz頻段沒有明顯的谷或陷波,但60-80Hz出現了一定程度的衰減,在此聆聽空間中可以透過機身附帶的EQ修正功能獲更為平滑自然的低頻響應。 編輯部總評 鄧冠奇:BQ9115是第二款出場的產品,也是本次測評當中唯一一款國產品牌的有源低音炮。對于國產品牌的定價而言,它屬于頂級產品。從制作上看,可以看到秦朝在制作這款有源低音炮是非常認真和用心的。第一:BQ9115的箱體厚度達到40mm,內部還做了加固處理,非常扎實,用手敲下去幾乎不會聽到箱體共鳴聲。第二:在低音單元方面為三明治結構的復合炭纖維振膜,雖然算不上特別輕,但剛性很足,這樣可以大大地減少在大動態重播時的失真。第三:內部功放的輸出功率達到1000W,推力很猛!第四:BQ9115提供三段PEQ可調,可以根據房間特性對參數進行調整,從而優化低音音箱在房間當中的低音重播表現。 在箱體結構上,BQ9115是密閉式箱體,或許很多人一接收到“密閉式箱體”這個關鍵詞就會主觀地認為密閉式箱體的低音速度快,但低音能量稍弱??墒荁Q9115一開聲之后,我認為不能以這種傳統的想法來衡量BQ9115,那是因為BQ9115的低音能量非常豐富,其能量強度要比很多倒相式低音音箱要強,而且它的低音下段延伸也更明顯,聽起來顯得更渾厚,也帶點膨脹感,而且動態明顯更大,在兩段低音效果特別突出的測試片段,BQ9115的低音表現還是源源不絕的強悍。此外,不管是電影,還是音樂片段,BQ9115都能夠烘托出一種氛圍感,或者說是一種包圍感,可以讓人跟容易地沉浸在環繞聲之中,總體的性價比很不錯。 編輯們有話說 姚曉霖:之前我曾仔細聽過BQ9115的聲音,對這款超低音音箱的風格也是較為熟悉的。BQ9115是兩款萬元級別以內的超低音音箱中能量感最為充沛的,很難想象15英寸低音單元的密閉式箱體竟有如此渾厚的能量,而且音箱的量感控制比較到位,與此同時擁有較為不錯的下潛深度,除非是一些對低頻要求比較苛刻的測試片段,否則BQ9115基本上都能同時兼顧能量和細節,綜合來說,在這個價格區間內BQ9115是各方面性能比較均衡的超低音音箱。從調音風格來看,BQ9115毫無疑問為家庭影院準備,三段式EQ調整也很適合動手能力強且對聲音自定義有較高要求的玩家。 杜曉文:在整個橫評活動中,秦朝BQ9115是備受評委們關注和期待的一款低音炮,畢竟萬元級的價位能在量感、力度和速度三方面都達到一定水準并不容易,而BQ9115在第一個演唱會片段時就憑借頗具力度的鼓聲吸引了全場的注意力,緊隨而來的量感對于一款密閉式低音炮來說已經算多了,至于質感方面,如果你能不拿它和后面價位高了不止一倍的低音炮相比,從萬元級的定位出發,做整體考量的話,就會發現和同價位的其它低音炮相比,BQ9115已經盡量控制著低頻的量感,讓它不顯得渾濁,同時在力度和速度方面也擁有比較突出的表現。 鄧妍:秦朝BQ9115在此次低音炮橫評活動中給我留下了深刻的印象,可以說是我個人心目中的“性價比之王”得主。在播放《We will rock you》音樂片段的時候,它給我最大的感覺就是聽感舒服,低頻音色非常溫暖耐聽。它的低頻量感讓我感覺比前一款低音炮的“自由發揮”稍弱了一些。在《頭號玩家》大動態的演示片段里,能感受到它把控不錯的速度以及沖擊力表現,不過“洶涌澎湃”之后還是少了一些干凈利落。秦朝BQ9115整體表現可以說是中規中矩,也許是因為被音樂演示片段里的“解析力”所驚艷到,又或許是因為它外表有著頗為雅致的花紋設計,讓我對這款低音炮產生了強烈的好感。 肖治友:這是一款純國產的超低音音箱,但給我留下比較深的印象,不管是重量還是表現,真的是非常重,58kg,應該是本次測評中最重的一款了。實際的聲音重播表現也值得一贊,整體上量感和力度十分充足,緊密有力,能將影片片段的震撼感充分的表現出來;細節和層次算得上是清晰可聞了,無論是鼓聲部分還是人聲演唱部分,BQ9115都有不錯的捕捉能力,比較耐聽;低頻下潛的速度也有不賴的體現,大動態下的瞬態反應足夠快,聲場寬大、沖擊力強,而且各種聲音細節和層次并沒有混淆在一起,顯得分明。雖是國產制作,但整體表現并不差于其他的國際品牌,是一款相當有水準的超低音音箱。 部分玩家點評 自文:《皇后樂隊》演唱會氣氛融入度不錯,讓聽者容易著鼓點跟隨。速度快,能夠體驗一把F1的快如閃電?!额^號玩家》的猩猩片段,超低頻回收自如,整體感覺熱情奔放,有一定彈性質感,量感比較出色。 FDDA824:此炮在演唱會片段給我感覺相對得扎實,也給我感覺有一定量感,但依舊欠缺層次感和彈性。F1片段里整體感覺有一定速度但和小單元的密閉炮比較沒有太大亮點,某些位置還有些渾濁不干凈,在《頭號玩家》里也沒有太突出的表現,打擊感有但不佳。 badbill:跟第一個對比,外觀上看起來高檔很多,編織盤給人的感覺是很有質感,這點要加分,國產炮能做到這個細節很不錯。聲音表現上9115有令人驚喜的表現,鼓點彈性十足,超低頻稍糊,動態范圍大,速度快。不足的地方在于鼓點與鼓點之間的過渡融合上,一個鼓點結束的時候比較突兀,聲音做不到收放自如,這點在看測試片段或電影的時候并沒有太大的影響,只是跟后面其他更優秀的炮對比起來就有明顯差距了,也許到了一定級別,相互之間比的就是細節的細微差別??紤]到它的價位,想都不想我就把它列為性價比之星了。 蔚到:量感充沛,有明確的下潛和低頻延伸感,收放速度和清晰度一般,但氛圍表現較佳,是一款性價比較高的炮。 蘇建文:層次感和清晰度不錯,打擊力足夠兇猛,力度、氣勢與速度表現很好,聲場略小,動態很大,低頻量感很足。 經典非凡:演唱會片段,清晰度尚可但其它一般。F1片段有一點能量感和沖擊力,聲音沒有質感,速度還算可以,干凈。電影片段表現一般。 劉想云:不愧是大功率的密閉炮,速度快,低頻干凈,飽滿度也還不錯,但是彈性有調整提升的空間??傂詢r比,這款不是全場最強的;但萬元內,它的性價比是最高的,也展現了密閉炮的優點。架子鼓solo片段,鼓的速度、下潛、控制力和氣勢都比上一個選手好?!额^號玩家》片段低頻飽滿,烘托感到位,重型摩托賽車排氣管的轟鳴兇悍有力得多,大鐵球砸中地面和樓宇的聲音也更快速、飽滿有力。金剛重錘樓宇、賽車的速度更快、細節較多,下潛也不錯。
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  12. 一體化播放器第一擊aurender A10數碼音樂服務器

    【HiFi音響 陳偉昌評測】以Aurender母公司TVLogic,每年營業額接近兩億港元,民用音響業務其實占不了多少百分比,也許是這個原因,他們不急于搶占市場。藉由只設數碼輸出的串流播放器開始,一步一腳印地建立口碑,然后再推出解碼耳擴、主動式揚聲器、多媒體產品、設有DAC的擴音機等等,經過七年時間鋪排,第一臺內置DAC的串流服務器終于誕生,名為A10。      在充裕資源與技術能力之下,開發純數碼產品對Aurender并不困難,就連鮮有見于音響業界的遠程支持,亦難不到他們。然而模擬放大卻是另一范圍,電聲學以外,還涉及屬于「藝術」的調聲工作,令人好奇Aurender的聲音品味達至何等程度。      在成熟基礎再進步      只設數碼輸出的音樂串流服務器,是Aurender賴以為成名的皇牌產品,無論是AES/EBU、Coaxial RCA、BNC還是USB等數碼輸出,都十分安定,USB更能夠用DoP(DSC over PCM)方式輸出DSD訊號至其他USB DAC。      A10就是在原有基礎下加入DAC以及音量控制功能,成為一體化的數碼音樂播放器。這分DAC為雙單聲道全平衡設計,每聲道各用一枚AKM(Asahi Kasei Microdevices)AK4490 DA芯片。當數碼訊號進入DAC之前,會先經過由FPGA (Field-Programmable Gate Arrays)可編程芯片配合精確度達100飛秒(femtosecond,一飛秒等于千萬億分之一秒)進行處理,壓低jitter是重點之一。      DAC、模擬放大線路以及三只環牛共處在同一個「房間」,另一個獨立間隔則安放計算機底板、網絡組件和一只環牛。兩個「房間」之間設有金屬板作屏蔽。      一體化的意義      A10當然可以透過網絡讀取NAS內的音樂,但就算獨立使用,它也是一款完整的數碼音樂播放器,對于抗拒甚至不懂架設NAS的人來說,是一項好消息。      它內置兩枚4TB 2.5吋傳統硬盤,用作儲存音樂檔案,另有一枚120GB固態硬盤(SSD)作為緩沖。音樂文件會有播放前被復制至SSD,再輸出到DA線路,這種方法能有效排除傳統硬盤因摩打等活動組件可能引起的干擾。      網線插座之下那兩組USB type A,有以下兩種功能:一,連接外置硬盤機或是USB內存,再播放內里的音樂文件;二,接駁外置光驅,啟用自動rip碟功能,將CD轉成音樂文件,Al0更懂得透過網絡音樂數據庫,自動配上專輯數據和封面,然后儲存在內置硬盤。      除了立體聲XLR、RCA輸出之外,還有一組USB Audio輸出,能夠將最高PCM 32bit/384kHz、DSD128傳送到USB DAC。只不過,A10的DAC本身就能夠解讀這兩種格式,若果想要外接其他DAC,那不如直接選擇同廠N10、X100或其他不設DAC的型號吧。      簡單易用而且穩定      上文提到,A10功能豐富又實用,更重要是容易使用,不少功能更是自動操作。一個完善的Remote App令它變得更方便,從設定到正式使用,都十分簡單易用。不擅計算機操作的發燒友,也可以快速掌握A10的各種操作,難度比起學習使用智能電話更加低。      軟件設計與網絡技術本來就是Aurender母公司TVLogic的強項,當他們接到用家求助,除了傳統的E Mail支持之外,還可以經網絡直接控制你的Aurender播放器,為你查找問題以及進行修正。這種技術支持方式從他們第一款產品推出之時已沿用至今,不過實際上,用家需要求助的機會甚低,只因包括A10在內的產品都已非常完善,鮮有機會出問題。      簡單,非常簡單      A10設有音量控制功能,音量大小可以在面板的3吋AMOLED上顯示,這塊顯示器亦可切換成顯示其他信息,或是電平表頭。這次試音就直接跳過它的音控功能,單純通過一對TiGLON MS-DF12X訊號線接上Hegel Rost合并式擴音機,揚聲器是PMC twenty.22,線材方面還有一對Analysis Plus Power Oval 2電源線、Dignity Audio喇叭線等等。試音過程中,還用上Marantz PM-10合并機,線材剛直接沿用原有配搭,沒有變更。以下聽感就是綜合了兩個組合而寫成的。      讓器材熱身時,剛好看到網上討論區又再掀起「CD vs CAS」的討論,先不說那不可理喻的二元對立(為何一定要二選一?又為何一定會有絕對的勝負?不可以兩者、三者兼得的嗎?),抗拒CAS的理由包括設定復雜,以及聲音「只有高清但缺乏質感」、「聲音分得『很開』,聽起來不真實」等等。第一項「理由」在A10面前已不再成立,連NAS都可以省卻,rip碟、找專輯數據都全自動,設定與操作實在簡單到不得了。至于聲音呢,馬上進行驗證!      一鳴驚人      高音干硬、聲音過于銳利、不自然地強化分離度、缺乏質感等等,都是從CAS濫觴之初已聽到的「評語」,多年過去,這些形容又是否依然適用?有見及此,試音開始時就特別留意這些細節,接連回放多段管弦樂錄音,中高音的確尖細,不過小提琴本來就有尖細感,弓弦摩擦不可能沒有半點「嘶」聲,重點在于比例是否合理。A10的高音是直率的,即是悅耳與不太動聽的聲音都一次過回放出來,沒有側重哪一部分,直接而中性。      有趣的是,中高音不是輕薄或是飄逸,反而有一定厚度,聽起來實在、有重量的。音色沒有明顯偏冷或偏暖,中庸之余,也展現到不同樂器應有的質感,例如提琴弦線的金屬感、琴腔的木質暖意、不同提琴弦線的粗幼等等,都輕易聽得到。      高密度、厚聲不只存在于高音,而是全頻,細至不同弦線的直徑,大至各種樂器的形體大小,都一一聽得到。結像不大,不過對比強烈而且立體,不是一張張紙板樂器。      不止樂器之間的差距明顯,錄音取向、音質高下亦對比強烈,不會為音質平庸的檔案進行潤飾。同樣情況,假如錄音理想的話,演奏者的手指動作都變得明顯,琴弓起落、推拉轉換也不再含糊。      能夠忠實地回放出各種聲音,是中性的第一個層次,更高層次是可以直接傳達音樂情緒。細節多,亦有少許強調傾向,配合充足的密度與厚度,令音像帶有實感,是在重量、存在感的,沒有半點虛浮。A10可以表達到實感,也可以重現出飄逸感,不過只限泛音和堂音。      以往CAS訊源容易出現的高音毛燥,主因是計算機運作時的高頻噪聲以及時基誤差,后者單靠異步處理就可以解決,前者亦可以透過適當隔離措施,阻止噪聲進入數碼音頻線路。Aurender早在第一款產品,已擁有寧靜背景和細致的聲音表現,噪聲處理對他們來說可謂駕輕就熟。事隔多年,相關技術只會更加成熟,A10自然沒有失手理由。      以往聆聽Aurender串流播放器,總覺聲音刻意地潤飾,聽起來特別順滑。而A10則不再聽到這種刻意,弱音細節再次變得明確,也沒有任何不平順、細致度稍有不及等情況。      時至今日,若然你對CAS還抱有各種負面印象,不論是建立系統、操作還是聲音表現,那便請你聽一聽Aurender A10,放開心胸了解一下數碼音頻技術的進步。沒有所謂CAS勝CD、CD又輸給黑膠等情況,一來三者聲音特質不同,是可以獨立而共存的;第二,CAS產品的進步幅度已超出預期,作為發燒友,已不可不察也。
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  13. 無限的音樂感染力——Jadis JPS2 MKII+JA30SE

    播放韓國女歌手Nah Youn Sun的《Same Girl》,此碟的錄音電平略高,加上Nah Youn Sun的聲線嘹亮,放大器的中高頻稍有不足,女聲便會出現「惡死」現象,聽Track1「My Favorite Things」,全首曲只有Music Box音效伴奏,由金屬彈簧片震動所產生的聲音,銅質感極強,殘響比上述「夢幻的擁抱」的三角鈴延伸得更遠、更持久、更明亮,慢板的「My Favorite Things」,女聲是溫柔的,散發著絲絲暖意,令人聽得入神,Track2「My Name Is Carnival」,就是我所說容易「惡死」的一曲,Nah Youn Sun越唱越激,巨肺式的唱法,加上吉他的強烈動態對比,優質連續功率不足的話,女聲便被「扯干」,繼而出現「嘮嘈」或「惡死」的聽感,經驗中,以30Wx2功率推Sasha,不論是晶體管或是真空管機,聽此曲,必定或多或小現出洋相,現在,女聲能量感充沛無比,源源不斷,全無斷裂之處,而且還帶有從容的感覺,因此,我可以斷定JA30 SE的功率,必定是在30W以上。 聽美版CD Sarah Brightman的《La Luna》,Track3「Scarborough Fair」,一首音色相當「冷」的歌曲,用高分析力的晶體管機種播放此曲,加上Sasha的金屬高音,Sarah Brightman可能會變得「面無血色」,JPS2 MKII+JA30 SE就有令此曲「升溫」的能力,不是一下子加熱的,而是漸漸的暖和起來,Sarah Brightman的面孔不再蒼白,面頰涂上薄薄一層粉紅胭脂,為整首歌填上無限色彩,原本已是優美的旋律,變得更好聽、更有感染力。 再試聽男聲,播放「老虎魚」CD《Audible Perfection》,Allan Taylor的低沉嗓子是非常好的試題,Track3「Let The Music FLow」,JPS2 MKII+JA30 SE展現出輕快、爽朗、豪邁的節奏,Allan Taylor的歌聲絕不含糊,低沉的喉底聲沒有「起痰」,沒有喉干生沙,我還仿佛看到Allan Taylor一邊彈吉他,一邊印印腳,瀟灑地唱歌的樣子,形神具備,徹底的人性化,Jadis多年來隨著時代不斷進步,JPS2 MKII+JA30 SE就是最佳例子之一。 逐漸提高試聽的難度,播放BIS CD《MahlerSymphony No.8 Neeme Jarvi》,號稱“Symphony of a Thousand”的大型交響樂演奏,此碟并沒有特別夸張的HiFi音效,但細致度實是令人贊嘆,略為加大音壓,音樂舞臺有相當的高度,深度于闊度完全不遜于百瓦晶體管擴音機,最吸引我注意力的,就是人多勢眾的合唱團,在交響樂團的后上方扇形排開,JPS2 MKII+JA30 SE有數人頭的細致,男女主音的站立位置玲瓏浮凸,整個音樂舞臺盡收眼底,樂師們加合唱團有著人山人海之勢,精彩展現“Symphony of a Thousand”的音樂特色,再試Reference Recordings HDCD《Dallas Wind SymphonySampler》,多支銅管樂器同時合奏,場面之宏偉,絕不下于「馬勒8」,JPS2 MKII+JA30 SE所展現的金屬光輝,明亮無比,有一層不染的感覺,吹管樂器的聲音,余韻殘響歷久不散,凌厲的音樂氣氛扣人心弦,精彩得令人拍案叫絕,若是換回KT88膽,同一套后級,氣勢上必定會大打折扣,今回JA30 SE換上KT150,Jadis用家必然會聽不回頭的,我敢拍心口保證。 JPS2 MKII+JA30 SE的殺手锏,就是無限的音樂感染力,由于驅動力強了,對應不同類型音樂,更覺從容不迫,音質表現如絲般精巧,聲底絕無半點沙石,高中低頻環環緊扣,平衡度相當高,明亮動人的音色,令人聽得心花怒放,Jadis深明不進則退的道理,努力不懈,永遠走在音樂華麗世界的最前端,傳奇便會一直延續下去。(HIFI音響,Thomas Wang)
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  14. 更多他的產品評說
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