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  2. 影音發燒友第一互動媒體
    賈先生_HIFI發燒友_HIFI說
    賈先生

    居?。喊拈T

    1994年開始HIFI發燒之旅

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  7. 總是讓時間的沙漏沉淀著無法逃離的過往,讓記憶的雙手去拾起那些明媚的憂傷。要知道嘆氣是最浪費時間的事情,哭泣是最浪費力氣的行徑。不要讓我們原本幸福的生活,看起來很煩惱,要學著讓看似煩惱的生活變得很幸福,糊涂一些,因為活得糊涂的人容易幸福。卻也因此覓得了人生的大境界。

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  8. 更符合年輕人的需求和音樂審美,McIntosh(麥景圖)MA9000

    【影音中國 杜曉文評測】因為工作原因,我和同事在某個工作日趕往了位于海印廣場的盛豐影音,并用接近一整個上午的時間試聽麥景圖最新的合并式功放MA9000。熟悉麥景圖的發燒友應該都知道黑箱體、藍眼睛是它的標志,而且似乎從品牌成立之初就一直沿用至今。在MA9000身上,這種傳承的感覺依舊明顯,但綜合聲音、功能等各方面的表現來看,我們又不得不承認它是緊跟潮流的,也更符合當代年輕人的需求和音樂審美。 豐富強大的功能 我們先通過外形來看看MA9000在功能上都做了哪些升級吧。首先最為突出的是前面板上的8個旋鈕,那是獨立的8波段精準均衡器。相比前一代,可調整波段數量更多,也分得更細,玩家可以根據自己的喜好和搭配的系統、環境,調出想要的聲音。細看還能發現前面板上有一個小小的耳機接口,由于機身中內置了采用麥景圖Headphone Crossfeed Director(HXD)模擬技術的專業級耳放線路,意味著MA9000同時可充當耳機放大器。背面板的接口更加豐富,除了支持32bit/384kHz PCM、DSD128和DXD 24bit/384kHz信號的USB接口外,還有同軸、光纖輸入,2組平衡、6組模擬輸入,MM、MC唱頭放大輸入等等。同時,MA9000也配備了自家的MCT輸入,用于SACD播放高達DSD128的音頻信號。整體功能可以說是強大而全面了,如果麥景圖將來推出性能更好的數字譯碼模塊,MA9000還可以更新換代。有意思的是,雖然造型并沒有大的改動,MA9000的散熱片卻經過了重新設計,將“Mc”字樣融入其中,因為直接與功率晶體管相接,散熱的效率得到了進一步的提高。 前面板上有8波段精準均衡器,相比前一代,可調整波段數量更多,也分得更細 背面板上除了USB接口外,還有同軸、光纖輸入,2組平衡、6組模擬輸入,MM、MC唱頭放大輸入等等 如冬日暖陽般的音色 MA9000的輸出功率為300W,試聽當天用來推動Sonus faber(勢霸)的OLYMPICAⅢ落地音箱綽綽有余,兩者的搭配意外和諧,因此有著相當不錯的聲音表現。OLYMPICAⅢ的聲音特點是非常鮮明的,強調亮麗的中高頻和結實爽利的低頻,MA9000的加入,仿佛給它的聲音加了一層柔光濾鏡,整體的聽感更加溫和,有點像冬天的午后,暖暖的很舒服,使得中高頻更加耐聽。低頻方面,MA9000和OLYMPICAⅢ算是相得益彰,體積不大,但整體的規模感已經像模像樣,駕馭不同風格的交響樂也四平八穩。 如果以圖像來類比聲音的話,濾鏡加多了,銳度調高了,很容易導致圖像失真,聲音也一樣,不管是器材本身,還是系統其它組成部分對它的影響,都難逃過猶不及的法則。而在整個試聽過程中,MA9000給人的感覺是極有分寸的,它并不會顯著改變音箱原本的聲音特征,最多只是做一些錦上添花的小修飾。而且在溫暖的音色下,始終保持著高水準的解析力和控制力。我們可以放松地享受規整而磅礴的大型交響樂,欣賞其中層層疊疊的聲音細節,感受《月光奏鳴曲》中鋼琴圓潤的顆粒感和《Accuphase2》中小提琴跳躍的鮮活感。那種明媚、飽滿的聲音是非常具有感染力的,不僅當時調動了我們的情緒,而且在之后細細回味時,都覺得猶在耳邊。 MA9000同時可充當耳機放大器,機身中內置了采用麥景圖Headphone Crossfeed Director(HXD)模擬技術的專業級耳放線路 忠實而細膩地還原聲音 試聽《Accuphase2》這張唱片也是個有趣的過程,俗話說“巧婦難為無米之炊”,如果音源不行,系統再好也無濟于事,相反地,一套優秀的系統有時候會讓你發現一張優秀的唱片?!禔ccuphase2》這張專輯前一部分采用數字錄音,后一部分轉錄自模擬錄音。受很多因素的影響,數字錄音和模擬錄音的區別并不是人人都能覺察得出來,也不是每一次都能發現。但是當天在用MA9000這套系統聽《Accuphase2》的時候,我幾乎立刻就發現模擬部分的錄音聲音更暖、樂器聲更加真實、結像更飽滿、定位感也更好,剛聽一小段我就忍不住跟我同事說:“鋼琴聲厚了好多!”,而且這些變化是輕而易舉就能感覺到的。舉這個例子并不是為了說明這張唱片中模擬部分的錄音比數字部分要好,而是它從側面反映出MA9000對聲音的還原確實忠實而細膩,所以我們可以聽出兩者間顯而易見的差異。 總結 綜合功能和聽感等各方面的表現,如果要用幾個詞來評價MA9000,我可能會說它綜合實力強、完成度高或者值得推薦等等。但從根本上來說,我更愿意稱它為一款有“誠意”的產品,這里面包含了為玩家著想的貼心設計和強大功能、鮮明的聲音特征、杰出的技術水平以及討人喜歡的音樂審美等等。它證明了麥景圖在產品功能和聲音上仍然有所追求和堅持,如果你之前不是麥景圖的愛好者,這款全新的合并式功放或許會讓你改觀。
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  9. 鉑傲Beoplay用掛脖式無線設計,“復活”了一副經典耳機

    【中國音響 評測】現在,“豆式耳機”是一股新興起的潮流。    這種機身設計降低了佩戴對移動的影響,讓能夠在運動耳機領域繼續發光發熱。為了滿足用戶的多向需求,廠商們也會就定位差異,在自家產品中加入更多相應的功能。    例如,Jabra Elite Sport 就會跟著運動群體的需求加入一些身體檢測和運動數據記錄功能,三星的 iconX 則是主要針對獨立使用方面做調整,索尼的 WF-1000X 和 SP700 則把重點放在降噪上面……    這一兩年的時間內,豆式耳機的發展速度確實要比其他耳機的要快。很多品牌都希望在這款耳機的爆發期內,盡早搶占自己的市場。    當然,礙于技術還沒有完全成熟的關系,廠商們也不會把全部的籌碼壓在這個新領域上。技術穩定系、完成度更高,發揮空間更大的掛脖式無線耳機,也是廠商們現在一個較為穩定的產品發展方向。保持著兩種產品并行發展,應該是現在最常見的產品推進策略。    和豆式耳機不同的是,掛脖式設計的無線耳機有些時候是以一個單獨的藍牙模塊形式出現,主要是為自家品牌或某些接口的可換線耳塞提供無線連接功能。這里的例子也有很多,索尼的 MUC-M“X”BT1 系列、舒爾附屬在 SE215 藍牙版內的 mmcx 接口藍牙模塊等,這些也是很經典的例子。    至于有些對換線需求不大的品牌,則會用這種掛脖式的模塊設計來“復活”舊款造型耳機。Beoplay 在近期發布的 Beoplay Earset 無線耳塞,就是這樣的一款產品。    根據 The Verge 的報道,Beoplay 這次發布的 Earset 耳塞是一款帶耳掛固定結構的掛脖式無線耳塞。這款耳塞的耳掛,跟 Beoplay 3i 耳掛式耳塞有點類似。兩款耳塞都帶著可轉動的耳掛結構,這個耳掛也會比創新 Aurvana Air 用的記憶金屬耳掛要粗一點。    Beoplay 也重新設計了 Earset 的造型,看起來更像是 3i 和 PowerBeats 的結合體。    Beoplay Earset 一黑一白兩種配色,黑色版的金屬位置用的是稍稍按暗啞的涂色處理,以迎合機身的主色調。相反,白色版的 Earset 則要明亮得多。    Earset 把耳機的控制按鍵放在掛脖的線材上,線控的按鍵分配跟傳統無線耳機是一樣的,有兩個調整音量的控制鍵放在兩側,中間的按鍵則是控制音樂播放。    而玩過 Beoplay 首款豆式耳機 E8 的用戶其實都知道,Beoplay 已經在 E8 上投放了一套觸控手勢來控制播放和音量?,F在 Earset 上的 Beoplay 標志其實也不小,如果機身再做大一點點,要塞把這套觸控塞進去其實也是不錯的事。    只是作為一個掛脖式無線耳機,麥克風放在線材上也是固定做法。既然這個位置不能省去的話,也沒有必要很強硬地把線控操作塞到耳機里面。加上,Beoplay Earset 已經將電池收納到耳機機身里面,線材已經足夠簡約了。這一點,采用相同做法的 Earset 和 H5 都還是值得稱贊的。    配置方面,Beoplay Earset 用的是 14.2mm 動圈單元,支持藍牙 4.2,機身是通過 USB Type-C 充電,官方公布的單次充電使用時間為 5 小時。    這個續航時間也算是中規中矩吧,畢竟部分可以到 8 小時的產品,其實有更多的空間去擺弄電池。打算用簡約設計的 Beoplay 要把電池收納在小機身上,續航沒有別人長更多其實還是一種取舍。    有一點需要注意的是,Beoplay Earset 支持 Beoplay 官方的 app,但傳輸的話還是沒有 aptX 的。不管是新發布的 Earset 還是之前發布的 Beoplay H3、Beoplay H5,其實都沒有搭載 aptX。    這個可能是跟 Beoplay 目前的產品策略有關,對于他們而言,頭戴式無線耳機 H8 和 H9 才是旗艦。即便佩戴形式不一樣,但 Earset 這一類耳塞產品的定位,還是要比 H8、H9 要第一點。    話雖如此,Beoplay Earset 的售價其實一點都不低。    官方定價在 299 美元,折合人民幣 1900 元的 Earset,其實也沒有辜負 Beoplay 那“耳機圈的愛馬仕”這個民間頭銜。而作為一副沒有 aptX、LDAC 技術的掛脖式無線耳塞,Earset 的售價也確實有點貴。    當然,既然選擇 Beoplay 的用戶相信也不會是在性價比上糾結的群體。如果你是 Beoplay 的粉絲,也熱愛這簡單、經典的設計,或者 Earset 會是繼 H5 之后由一個新選擇。
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  10. 威信Wilson Audio WATT/Puppy System 8經典揚聲系統的新傳承

    【影音中國 webmaster評測】提起「罐頭食品」,大家一定會覺得難以與新鮮而立即烹調的食物相提并論;各種唱片「錄音」同樣被視為「罐頭音樂」,回放的效果當然也難以與現場演奏相提并論。不過世上的音響玩家總是期待能設置一套音響系統,讓「罐頭」能夠顯得更「新鮮」,或許這是一種「妄想」,但是「知其不可而為之」則是音響玩家們俱來的「堅持」,否則也不會成為「玩家」了。 當然只有玩家堅持并不足夠,也需要有同樣「堅持」的音響業者,愿意在產品研發上投下心力,而不只為了「營利」,這樣玩家的堅持才具有意義。WATT/Puppy 8的設計生產者David Wilson就是一位難得認真而堅持的人,使得「罐頭音樂」更「新鮮」的妄想能逐步實現。當然既是「妄想」,也意味著不見得有錢就辦得到,我們就來看看David Wilson是怎么辦到的。 歷史悠久的經典之作 年輕時的David Wilson家境并不富裕,在他十三歲那年的圣誕夜,因為由鄰居傳來的詩歌聲始終沒有停止而讓他無法入眠,但當他從窗戶望去時并沒有發現唱歌的人,只看見鄰居的門廊上放著的Klipsch喇叭傳出歌聲,這引發了他投入畢生從事音響工作的興趣。接著由于他裝置音響失敗的經驗,讓他養成了凡事講求科學方式并小心求證的態度,同時記錄所有的經過程序;此外他盡其所能的研習所有關于音響的知識,并開始制作揚聲器,甚至曾經在自家的窗戶上裝置喇叭以嘗試「無限障板」的設計概念。 在1973年Wilson Audio公司成立了,最早期的產品是一部唱盤,到1977年他們發行第一張了自己錄音的唱片。從1978年起David Wilson也替TAS雜志寫稿,1979年開始研發模塊式旗艦揚聲系統「WAMM」,1981年WAMM系統在北加州的Garland Audio發表,隨即以兩萬八千美金的價格售出兩套,同年共計售出了五套WAMM。至2003年WAMM系統停產時,在全世界已經售出了超過五十套,價格也揚升至二十二萬五千美金,每套WAMM系統都經由David Wilson親臨現場調校才完成交貨。 由于Wilson持續進行錄音工作,基于錄音現場鑒聽揚聲器的性能不盡理想,讓錄音的品質受到限制,所以在秉持一貫的「堅持」之下著手開發一對小型化的揚聲器以供錄音鑒聽之用,兩對WATT(Wilson Audio Tiny Tot「小不點」的縮寫)因此誕生。一對供錄音工作使用,另一對在1986年的CES亮相,標價則是當時令人驚呼的四千五百美金!也由于WATT的問世,對后來的Hi-End揚聲器市場產生了相當大的影響。供WATT專用的超低音Puppy在1988年推出,至今WATT/Puppy經歷了二十年的歷史,產品不斷改良到第八代版本,在全世界銷售超過一萬對以上,成為史上銷售時間最長久的音響經典之作。 沿襲多項廠方獨門技術 以今日的角度從外觀看來WATT/Puppy 8,好象并沒有太多的學問,不過WATT能成為經典并影響后來Hi-End音響的市場趨勢不是沒有原因的。首先WATT開創了書架型揚聲器超高價格的先河,使得其它的揚聲器廠商也循著類似的模式,開發高性能的書架型揚聲器,從此書架型揚聲器不再只是便宜價位下退而求其次的選擇。而WATT的外型更是影響了后來書架型揚聲器的設計,眾多廠牌紛紛仿效WATT的外型,各位現在看到類似四角錐型的揚聲器外觀設計,其實最早就是由WATT開始的。 此外WATT/Puppy 8隱藏著許多其它揚聲器廠商做不到的部份,首先來看箱體材料。一般揚聲器大多使用的是MDF木質中密度纖維板,具備均勻的性質同時兼具不錯的內損特性,同時容易加工而且價格合宜。其實這已經是相當合適制作箱體的材料,但是Wilson Audio并不滿足,采用以特殊配方材料的「X」與「M」聚合物(Methacrylic/Ceramic Compound包括聚甲基丙烯酸混合陶瓷粉以及High Density Phenolic Resin熱固高密度酚醛樹脂)板材制作,具備完全均勻、高硬度、高密度但高內損而低共振的特性,遠勝過MDF板材,不過材料的成本竟是MDF的十四倍!此外也因為接近金屬的硬度使得加工極為不易,每一道切割程序僅能切割約不到1mm的深度,但是為了最佳的特性以及不妥協的聲音表現,Wilson Audio堅持采用這種沒有其它廠商愿意采用的材料。表面處理則是獨有的Wilsongloss技術,在低塵的環境中進行十二道涂層加工,讓表面如同鏡面般的平坦光亮,這也是在其它揚聲器身上所未見的。 整套WATT/Puppy 8系統采取三音路設計,負責中高音的WATT采用一只直徑1吋的鈦質振膜高音單體,以及一只直徑七吋的紙纖維音盆中音單體;高音單體雖然看來與過往的單體一樣,但此高音單體其實采用了在MAXX 2上新開發的單體,失真大幅降低,性能遠勝過市面上其它產品。負責低音的Puppy則采用了兩只8吋的低音單體。廠方并沒有提供詳細的分頻點資料,不過分頻網絡則同樣沿用為了MAXX 2以及Sophia 2所開發的Anti-jitter技術,使得聲音更為連貫平順,而不會有可聽聞的過激或粗糙感。標稱的效率為92dB/w/m,阻抗為4歐姆,單一聲道的重量為170磅(約77公斤)。 比起第七代的產品,WATT/Puppy 8有幾處改良的地方,除了上述采用MAXX 2的新規格高音單體之以及Anti-jitter技術的分頻網絡外,在WATT的箱體結構上更增加了內部補強結構,并同時運用「X」材料與「M」材料以兼具中頻透明度的表現并降低諧振音染,提升音質的純度。此外就是面網摒棄了過去以「魔術氈」固定的方式,改以插梢的方式固定,所以拿下面網時外觀看來更為簡潔大方;特別是面網的框架同樣采用「X」材料制作,網布裹住框邊的凹槽內以類似環氧樹脂的材質固封,這是筆者所見過最「奢侈」的喇叭面網制作方式。最后筆者也發現在高音單體周圍的覆蓋材料,也從過去與面板相同的發泡材質改為毛氈,這對高音表現肯定有相當的助益。 無與倫比的精準真實 筆者在本刊八年前試聽WATT/WAP 6時就已經驚為天人,雖然多次在展覽會場聽過WATT/Puppy的表現,但都不若在自己熟悉的環境中試聽那樣明顯的感覺到WATT/Puppy的卓越性能。這次試聽WATT/Puppy 8,除了有本刊已建立的參考系統搭配之外,還特別商借了dCS Puccini SACD唱盤以及瑞士新貴Soulution 720/710前后級擴大機配合試聽,全部器材門當戶對,都是筆者心目中的「夢幻」對象,整套系統的標價將近500萬元!加上與本刊既有的參考系統相互比對,所以對于此「夢幻」系統每部器材的特性都有了相當的了解。WATT/Puppy 8的擺位則由筆者自己動手,希望這樣能對WATT/Puppy 8的特性了解得更為透徹。 在讓WATT/Puppy 8暖身的過程中,也嘗試以A-35來搭配,其實以WATT/Puppy 8高達92dB的效率以及4歐姆的阻抗,音壓是非常的足夠,但是僅有幾十瓦的A-35實在沒有足夠的力道控制每聲道兩個八吋低音單體,低音顯得相當渙散。在換上ML-7AXL/MCA-2的系統之后,低頻立刻收緊,而延伸也更往下探,僅一開始的低頻表現就立刻讓筆者肯定,WATT/Puppy 8比起先前的六代產品,在低音性能方面有大幅的進步,包括低音的量感與延伸,都能輕松晉身Full-Range系統,但WATT/Puppy 8不過只有中型揚聲器的體型! 其次筆者在將本刊參考擴大機逐部換為Soulution720/710的過程中,領略到WATT/Puppy 8高強的「分析」「鑒別」能力,包括地線的接續、線材的極性,以及「墊材」的差異,都能在WATT/Puppy 8上明確的反應出來,毫不「藏拙」,相對當然也同樣有能力將優點盡情發揮,Soulution純凈無比的聲音質地在WATT/Puppy 8顯露無遺,再加上dCS Puccini的「鮮活」,筆者聽到了可說是本刊試聽室歷來聲音最好的一次。 首先是可用「精準」一詞來形容的音域平衡(Tonal Balance),不只是中性而已。所有樂器的呈現都有筆者所聽過最佳的擬真度,不論是質感、泛音結構、比例與力度都能讓人不加思索的憶起真實聲音就當如此,這樣的能力涵蓋了所有樂器的范疇,包括人聲在內。舉凡吉他、小號、長笛、嗩吶、小提琴與鋼琴等都以近乎真實的聲音重現;像是吉他的撥弦以及管樂器最難以掌握的「氣音」聽起來就像在眼前一樣,人聲的嗓音更是逼真到有點讓人起雞皮疙瘩的感覺。 其次是由高至低所有頻段的連貫性整合完全一氣呵成,達「滴水不漏」的境地,整個系統就像是一對精準的小喇叭一樣(其實WATT本來就是)。高頻的延伸極其自然而幾乎毫無止盡,特別是在樂器光澤的「層次」呈現顯得非常細密,而且清澈無比,表現能力遠超過其它任何形式設計(如絲帶、氣動式等)的高音單體,相比之下其它的高音單體在「光澤」上的呈現僅剩下不連貫的「明、暗」區隔。就如編輯同仁Tzara在本刊部落格所言,同樣是金屬振膜單體,真不明白為何WATT/Puppy 8能夠有如此的聲音表現? 另一項難能可貴的特質就是真實自然的中頻厚度,這形成樂器音色的飽滿感,多數的揚聲系統都難以做到應有的中頻厚實感,即使是所謂「溫暖」的音色還是有可能在中頻段顯得「骨感」,特別是在比對之下就很容易顯現出來。WATT/Puppy 8的中頻是飽滿實在而極其逼真自然的,這造就了樂器音色與質感的超卓擬真度,以及精確無比的泛音結構,也是筆者所聽過其它任何揚聲器所難以企及的能力。 低頻的延伸則是比起WATT/WAP 6系統有長足的進步(筆者未正式試聽過七代產品),一舉將WATT/Puppy 8推進全音域(Full-Range)發音能力的領域,即使到最低的第三個八度音程都還能相當明確的凝聚而不渙散。不過低頻的表現力會受到推動的后級明顯的影響,需要足夠的電流與阻尼因素才能充分控制每聲道Puppy的兩只八吋低音單體。在本刊僅數坪大的試聽環境,低音的量感有稍為過多的現象,而且飽和的低頻能量引發本刊試聽室產生駐波,這是本刊辦公室遷回新店第一次發現試聽室有極低頻駐波。所以雖然WATT/Puppy 8只有中型揚聲系統的體型,卻是設定給比本刊更為大型的視聽空間使用,判斷即使是十坪以上的空間,WATT/Puppy 8都能提供全音域發音所需要的低頻能量與延伸。 整體而言,WATT/Puppy 8揚聲系統在Soulution/dCS的陪襯下,具備了極其擬真的發音能力,而且動態表現收放自如而毫不受限,僅憑聲音規模與極其寬深的音場,會覺得是更大型的系統在發聲,但其凝聚而明確的結像能力又彷佛是極優異小型揚聲器的表現,從錄音空間的遠方傳回的堂音清楚的勾勒出錄音環境的輪廓,既自然又飄逸,而不再只是圍繞在音像周圍的殘響而已。 就好象任何人都能輕易地聽出聲音是來自演奏或是播放音響那樣,雖然錄音時我們都不在現場,但是演奏現場存在的許多要素,從WATT/Puppy 8系統中精確的重現出來,令人感到無比的真實。筆者要拿「交工樂隊」先前發的「菊花夜行軍」為例,在美濃煙樓錄音時,本刊編輯同仁Tzara即在現場,雖然是多軌收音,但在后制混音時謹慎的將煙樓的空間感覺保留,這是非常難得的經驗。有興趣的讀者可以瀏覽本刊部落格Tzara在試聽WATT/Puppy 8時所寫的日記,WATT/Puppy 8是Tzara所聽過表現最接近錄音現場的系統,以第二Track「風神125」來說,除了歌聲的訴求力、吉他的表現,還有最難呈現的嗩吶「氣音」之外,整個錄音現場空間感甚至錄音氣氛都完整的重現出來,即使錄音時不在現場的筆者都能感染這股氣氛,這一切都是不曾在其它揚聲系統所聽到過的。 結論 與WATT/Puppy 8相處的一段時日,帶給筆者相當的Revelation,「原來錄音可以聽起來是這樣的」,雖然是罐頭音樂,但卻顯得更「新鮮」了,這是筆者過往從未領略的聆聽經驗。能讓音響回放如此更進一步還原「現場」的背后,是Wilson Audio在所有的技術與制作細節盡其所能,秉持一貫「堅持」而毫不妥協,才會有今日WATT/Puppy 8的成就??v使Wilson Audio還有更高級的揚聲系統,但相信WATT/Puppy揚聲系統的研發還會持續下去。只是WATT/Puppy 8已經達到這樣的「境界」,真的讓人很難想象若到了第九代產品又會有什么樣的表現呢? Wilson Audio WATT/Puppy 8 測試結果 圖一為本機頻率響應,響應有些微起伏,實測效率大約為91dB/m/W左右,效率頗高,亦符合標稱數值。低頻響應至100Hz以下響應明顯隆起,除了低頻響應確實稍多之外,測試環境的影響亦占部份原因。阻抗曲線可見最低阻抗約為2.4Ω(80Hz),最高為9.7Ω。圖二為本機的失真/頻率曲線,300Hz以上頻段的失真明顯降低,特別之處在于除了約2.5kHz的頻段之外,全頻段的三次諧波接明顯低于二次諧波,性能極其優異,此證實所有Wilson Audio采用的單體都是依廠方要求的規格訂制,并經過一定程度的改良。圖三為本機殘余能量衰減頻譜圖,可見2kHz以上頻段之殘余能量皆于0.6ms以內衰減約20dB,僅5kHz范圍有少許殘余能量會持續至3ms。 蒲總音響觀點 Wilson Audio的經典名作,許多喜歡Wilson的音響迷換了幾次喇叭,都還是選WATT/Puppy,David Wilson的細心與錙銖必較,已讓這組喇叭成為傳奇絕配,WATT/Puppy 8絕對可榮登當今最完美的喇叭之一。 阻抗:4歐姆 低音:8吋單體兩只 中音:7吋單體一只 高音:1吋鈦質凹盆單體一只 靈敏度:92dB/1w/m 頻率響應:21Hz?2.5kHz(-3dB) 尺寸:高41×寬13×深18.75(吋) 重量:170磅
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  11. 功能齊全又實惠——Pioneer先鋒7.2聲道VSX-930-K AV放大器

    在認識Dolby Atmos之前,我對3D音效并沒有什么概念。后來得知廣州星匯影院是設立了Dolby Atmos的影廳,我就沖著Dolby Atmos音效到影廳看了一場電影。與我以前所見的影廳相比,Dolby Atmos影廳在天花部分增加了兩排音箱,但音響效果完全不同,感覺整個人都進入了電影的場景里面,有種將觀眾與電影融為一體的感覺。但要在家庭里面實現像影廳那樣安裝數十只音箱和功放并不現實,因此影音廠商們就根據家庭環境設計了專供小房間使用的AV功放,讓用家在原來的基礎上稍作升級就能感受Dolby Atmos音效了。 在家里組建Dolby Atmos影院其實很簡單! Pioneer VSX-930-K是我所評論的第一款支持Dolby Atmos音效的AV放大器,自身具備7.2聲道輸出,可支持5.2.2或5.1.2的Dolby Atmos音箱布局。也就是說,如果你家里本來就采用5.1聲道的配置,那就再買兩個環繞音箱安裝在天花板,而7.1聲道的話,只需把其中兩個環繞音箱安裝在天花板上即可,不需另外花錢!對于用家而言,那是不是很簡單的事情?至于超低音音箱,條件許可的話可用兩只,不許可就維持原來狀態。而且最最重要的是,這款功放的定位為入門級 ,也就是說 ,大家以一個超值的價格就能擁有Dolby Atmos了! “ 附送”一大堆功能 除了支持Dolby Atmos,VSX-930-K還隨“送”一大堆的功能。其中,Hi-Res音樂的支持無疑是亮點之一,功放自身可支持最高24bit/192kHz PCM和1bit/5.6MHzDSD規格數字音樂文檔的播放!而且播放的方式有三種選擇:第 一,通 過 藍 光 機 播放;第二,直接將存有Hi-Res格式音樂的USB盤插入前面板的USB接口;第三,將Hi-Res音樂在內網中共享,然后通過功放的DLNA功能讀取,而且網絡連接的方式既可有線也可無線,可選性很強!不但這樣,先鋒原廠還提供一個名為Pioneer Control的免費App,用 家只需通過手機就可以很方便地控制功放。說實話,這功能太符合我的使用習慣了! 背面共有4組 HDMI輸入,2個HDMI輸出,方便連接 在視頻方面,VSX-930-K具有4K上行轉換功能,這應該是先鋒首次在AV功放中加入該功能,能將所有輸入圖像都倍線到4K圖像輸出,雖然它不是真正的4K圖像,但實際上我曾將1080p轉成4K輸出后,圖像確實起到一定的優化作用,看起來感覺更銳利,有更好的對比度,黑色部分更沉實! 數字音頻部分采用兩塊32bit精度的DSP芯片作電影音效數據處理在最下方還有RCA、HDMI、USB輸入端子與6.3mm耳機輸出,支持DSD、AIFF、FLAC、WAV等多種播放,方便用家臨時連接其他外部訊源 雖為入門級,但同樣注重用料! 剛才說到,VSX-930-K的定位為入門級 ,但它在制作上同樣注重 用料!VSX -930-K的D/A轉換部分采用一塊ES9006SDAC芯片,一塊芯片8通道設計,剩下不少的內部空間,又能對PCM和DSD數字信號進行D/A轉換,因此它能支持Hi-Res音樂文檔的原因正是如此。而核心的環繞聲處理部分采用2塊32bit運算精度的DSP芯片上一代的VSX-924僅采用一塊)對數字環繞聲信號進行處理。但要說到強勁,莫過于它的 MCACCPro聲場修 軟件 ,它可以幫你檢測房間駐波、修正EQ、音箱的輸出聲壓以及群延時。而且它的操作也非常簡單,用家只需要在所選的聆聽位置上擺放測試麥克風,VSX-930-K就會根據你的參考點進行數據分析,并進行自動修正。不過,MCACC Pro的設計非常靈活,它可以讓你進行后期的手動校準,目的就是讓你一邊聽一邊通過聽感來微調! DSP芯片從一枚增為二枚,新增的超解像處理電路裝在數字電路主板的背面,Wi-Fi與藍牙網卡則是位于數位主板的右后方 至于在供電部分,電源電路與功率放大電路則大致沿用上一代機種的架構。以開關電源作為視頻與數字音頻電路部分供電,模擬音頻電路則使用傳統的線性電源供電。而且電源變壓器采用低磁漏的銅隔離EI變壓器,隨后就是各組獨立的整流、濾波與穩壓電路,再分配到各部分電路。功率放大部分為每聲道末段以一對Sanken (三肯)2SB1560/2SD23902功率晶體管,功率晶體管最高的電流輸出能力為10安培,輸出功率為每聲道135W(6Ω)。 火力夠足又不乏細膩 視覺聽覺雙重體驗 試聽VSX-930-K時,我為它搭配全套M&K Sound 780影院音箱和OPPO BDP-105D藍光機,播放《變形金剛4》和《忍者龜:變種年代》這兩部采用Dolby Atmos制作 的 電 影 ,VSX - 930 - K的聲音表現 真讓我驚訝。驅動780系列能應付得游刃有余,聲音富有激情,有著干凈利落且不失能量的沖擊力。它的音色屬于鮮活明快的類型,聽起來暢快過癮,還有著深沉穩健、能量充沛的低頻效果,這種聲音不僅僅適合影片場景的效果,對古典樂和各種現場流行音樂會的氣氛也 能 烘托得很好,把氣勢表現得淋淋盡致。 MCACC Pro聲場修正軟件可幫你檢測房間駐波、修正EQ、音箱的輸出聲壓以及群延時 VSX-930-K最高支持5.2.2 Dolby Atmos配置模式 結語 對我而言,支持Dolby Atmos全景音效,7.2聲道的設計減輕了用家的系統改造成本。同時,內建4K上行轉換、加上網絡連接、手機App控制、Hi-Res等年輕化和發燒的潮流元素,而且入門級的定位的確讓很多消費者能夠輕松擁有。(原文:影音中國)
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  12. 畫面可以讓人如此感動——評CineVersum BlackWing One投影機

    喜歡看電影大片,都會喜歡上投影機,因為只有投影,大畫面的體驗才會將那種震撼感覺百分百還原。當然畫面夠大看起來還不過癮,還要夠清晰,于是“高清”這個詞成了近年朋友們之間孜孜不倦的談論話題。經過幾年的發展,高清視頻亦漸漸流傳開來,成為了追求“視覺系”朋友的新寵。而要觀賞高清視訊高規格的1080P高清投影機自然成了“視覺系”朋友的夢寐以求,雖然市場上它們的價錢仍然不便宜,但由于高清影像無與倫比的感染力,于是越來越多的朋友正琢磨著如何組建家庭影院的最新升級版——高清影院。 1080P的Blackwing家族 早在2006年底,CineVersum 就推出了Blackwing系列的首臺3芯片D-ILA投影機BlackWing,該款使用D-iLA投影技術,即第三代反射型液晶高清顯像技術(LCOS),利用“單晶硅”做成COMS電極驅動板,采用鏡面反射光線的成像原理以及MVA垂直配向液晶技術,可提供1920*1080解像度,可更換近焦鏡及遠焦鏡頭,最大可投影300寸的熒幕,但約20萬100 NEW AUDIOPHILEEquipment Review的價格卻讓人望而卻步。接著推出了Blackwing 的升級機型BlackwingTwo,它的外形設計與Blackwing基本一樣,但價格比Blackwing 便宜近一半,是一款更貼近市場的機型。它采用三片0.7寸D-ILA芯片,同樣提供1920 * 1080解像度,但亮度及對比度明顯提升,分別由原來的800流明升至1000流明,配合新開發的高效率光路設計,對比度則由3500:1升至達20000:1。Blackwing Two不能轉換鏡頭及不需要配搭外置的視頻處理器也能直接使用,機身設有2組HDMI端子,只要一條HDMI線就能將高清影像傳送。Blackwing Two之后還有款后續機型Blackwing Three,折合定價近10萬元人民幣,BlackWingThree機型里還有細分型號,除了BlackWing Three外,另兩款機型分別是BlackWing Three Ultimate(終極版)和BlackWing Three Pro(專業版),Blackwing Three標稱具有900流明亮度,由于D-ILA技術的液晶板的液晶層采用電壓控制可調雙折射方式,在全開狀態的光線全反射,幾乎沒有損失,而全關狀態式反射輸出光線幾乎為零,因此D-ILA可以實現很高的對比度,BlackWing Three對比度就達到了30000:1,1080P分辨率,提供了2組HDMI(1.3版)的接口,并且對應2.35:1寬屏顯示。通過新改良的升級版投影光路及2X鏡頭,能提供更豐富真實的顏色表現能力。新改良的鏡頭具有2倍光學變焦,光圈為1.4-2.8:1,顯示2.35:1的寬屏電影視頻畫面,而且鏡頭部分可以進行垂直+/-80%、水平+/- 34%的鏡頭位移,使投影吊裝調整更容易。 LCOS技術是其一大亮點 而Blackwing one比起Blackwing Two價格要更實惠,而且技術更為精進。相同的是,Blackwingone 用的也是D-ILA投影技術,即第三代反射型液晶高清顯像技術(LCoS),采用了三個0.6英寸的LCoS面板,當然也是1920 × 1080的分辨率。LCOS技術實際上可以看作是取LCD和DLP兩家之長的改良型技術,它的基本原理與LCD技術相似,區別在于它利用的是與DLP相似的反射式架構,利用“單晶硅”作成COMS電極驅動板,采用鏡面反射光線的成像原理以及 MVA垂直配向液晶技術。作為一種全新的數字化成像方式,D-ILA有優勢于DLP鏡面反射和LCD的高解像度。 D-ILA技術中液晶板將晶體管作為像素點液晶的開關控制單元做在一層硅基板上,硅基板(也稱反射電極層)位于液晶層的下面,用于像素地址尋址的各種控制電極和電極間的絕緣層位于硅基板的下面,整個結構是一個3D立體排列方式。因此采用D-ILA技術的液晶板的光圈比率可以達到93%(DLP技術中DMD的光圈比率為88%,而透射式LCD的液晶板的光圈比率為40%~60%),因此采用D-ILA技術的投影機對光源的利用效率更高,可以實現更高的亮度輸出。 同時由于液晶層中每一個像素點上不需要安裝控制晶體管,像素點的所有面積都是有效顯示面積,因此可以在液晶板上實現更高的像素點密度,也就是在相同尺寸的液晶板上D-ILA技術可以實現更高的分辨率。LCOS技術相比較LCD和DCP技術來說,其具有高分辨率、高光效率、高NEW AUDIOPHILE 101對比度和高色彩飽和度等優點,雖然作為一種新興的技術,LCOS技術還存在一些生產成本較高等不足的地方,但其在色彩以及分辨率和對比度方面表現非常不俗,并且隨著時間的推移,該技術仍在不斷地完善精進中,LCOS投影技術的實力還是相當地值得期待的。 在外觀方面,Cineversum Blackwing系列投影機都基本一致,十分的創意別致。Blackwingone設計來自法國設計師AntoineBéon,機型突破了普通投影機方方正正的設計,外形棱角分明,其外殼采用ABS塑料制成,特別的材料令機身看來通體泛著未來感的深黑色金屬光澤,極具科幻的外型與簡潔的線條勾勒看起來十分迷人。有意思的是,Blackwing還提供用戶自己定制機殼顏色服務,就是多花費些資金而已。接口方面,Blackwing one統一安排在機身的側翼,該機提供了兩個HDMI 1.3的接口、一個RS-232控制端口、RGB、復合視頻,色差分量以及一個S端子,完善的接口配置,從而方便接駁任何類型設備作投影。 Blackwing one廠方標示的亮度為1200 ANSI流明,是目前Blackwing系列亮度規格最高的,對比度為15000:1,比BlackwingTwo和Blackwing Three要低。當然,高端的高清投影機,一般的朋友以為看規格表評定優劣購機就是真理,實際上,規格表未必可真正反映投影機實力。畫質、顏色、細致度及黑位表現,不可能完全從規格表中反映得出,因為每家廠商都有一套測試標準,規格表數字可能在特定環境下做到,只能是具備參考價值,而真實表現當然要以實際測試最有保證,畢竟眼見為實嘛! 1080P的美妙 實際測試,使用的是TVX高清播放器,Blackwing one除了裝載了先進的D-ILA投影技術外,也內置有高品質的影象優化電路,未壓縮和高清晰度的視頻圖像還可由選購的視頻處理器CineVERSUM Master Three傳送。這部視頻處理器CineVERSUM Master從第一代起,發展至今已是到了第四代,而這次和Blackwing one搭配的是第三代視頻處理器,該處理器包含多次獲獎的Theatre Mode、2個12 V觸發器、4路HDMI 1.3接口。賴主編特地把他收藏的眾多高清影片和片段帶來播放,除了一些經典的Muse模擬高清和好萊塢大片之外,還有不少是自己錄制的日本HDTV。 而由Blackwing one播放的1080P畫面,讓我們得以細細品味BS-Hi中日本紅白大賞中歌手的每一個動作,每一個微小的神態。而這些細小的東西對比過去在DVD或者網上下載的DVDRIP格式的影片中,是根本無法有如此細膩的畫面表現的。1080P的高清畫面給我們帶來的,是一種在影片畫面上的極致享受,它能使你不漏掉影片中任何一個細節。Blackwing one+Master3的聯手表現黑位足夠的深沉,而且巴可Blackwing one的表現又不會忽略歌手黑西服上該有的細節和衣服料子的表現,而高光部分,像是一位身穿和服的日本女歌者,其淺綠色的和服上繡有很多小白花紋圖案,在舞臺打光的照射下,極容易曝掉,Blackwing one的表現讓小白花紋圖案也美美地秀了出來。當然如果有時覺得某些畫面還不夠完美,畢竟每個人的主觀感受都會有些微差別,沒關系,Blackwing one提供可靠而精細的調校功能,一切可通過自行操作微調找回最令你滿意的畫面。 當中,最為激賞的,還是用觀賞日本攝影大師前田真三拍攝的Muse模擬高清影像,雖然現在的人都看數字高清了,Muse漸漸離我們遠去,但二十多年前由前田真三拍攝的《富良野的四季》模擬高清影像,通過Blackwing one展現在我們眼前的時候,真的讓人慨嘆。畢竟首先在世界上提出一系列高清技術概念,把我們引入高清殿堂的,Muse可謂功不可沒。前田真三的攝影作品在網上容易找到,但像賴主編珍藏的幾部前田真三Muse模擬高清影像,可這是少有的稀缺品種。前田真三憑敏銳觸角拍攝出四時瞬間織成的自然美景,既有皚皚雪中美景,亦有霧中繁花。據說當年前田真三為了不錯過每一刻美麗時光,清晨 4、 5時便開始獵影,一整天游走北海道叢林間。若對自然沒有相當鐘愛與狂熱,定不能拍到如此觸動人心的高質素作品。當然,前田真三拍的美景,如若沒有的高質素投放,完整再現的話,那也是枉然。大師的影像作品,豐富的色彩應用和精妙的構圖可謂水到渠成,而且很有特點的是,前田真三所攝錄的每一個畫面,鏡頭基本都是靜止的,動的只是里面的景物,像是畫面小動物的跑過,風吹過引起的枝葉顫動以及白云飄過引起的地面光陰明暗變化等等,色彩還原、層次感,立體感等都是相當的考驗投影機的質素,Blackwing one的表現具有豐富的色彩表現力,逼真畫面還原自然的色彩,讓我們得以通過畫面,最貼近了解前田真三內心的情緒獨白,如果試著用文字表現當時的觀看感受,恐怕也只有“平靜和穩定”這兩種感覺才能稍作形容內心里的悸動,平靜地聆聽來自樹林里鳥鳴的聲音,我們能夠單純又平靜地參透溪流里水流的秘密,我們所看到的一切和受到感召的大自然力量,看見大自然如何經歷春夏秋冬的運行,CineVersum Blackwing one讓大師的心血結晶,又完整地再現于我們眼前!
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  13. 打造最便宜的氣動高音影院——聲薈Q6與Q4P

    氣動式高音主動音箱并非只有德系廠家才有,國貨精品聲薈就曾經以MH有源監聽系列打動過消費者。而今天 ,我們來談談Q6與Q4。 我曾經兩度拜訪過聲薈,聲薈的母公司是一家代工大廠,我們所知道的數十個國外品牌的產品他們都代工過。對于聲薈人給我的印象,有兩點特點鮮明,那便是執著與堅持。他們的人,有著極強的學院派作風,做事嚴謹認真。實際上,早期的MH系列雖然得到了發燒友以及專業錄音用戶的認同,但這并沒有給聲薈帶來多少利潤。這是因為聲薈的定價相對于成本價的差距和其他品牌比并不太大,他們并沒有太多品牌運營的經驗和意識。實際上,這也是聲薈堅持要讓產品具備比較強的性價比帶來的結果。不過,這對于消費者來說,并算不上壞事。 Q系列 這次聲薈遞過來的,并不是MH系列,而是從由MH系列專業級有源監聽箱衍變而來Q系列。他保持了聲薈專業級有源音箱的品質,但外觀依然樸實。實際上,對于這款產品的外觀,我個人是非常的不喜歡的。不客氣的說,這是本次拿到的所有音箱,塑料感最重的。同時右下角音量旋鈕上的藍光極大的拉底了音箱的擋次——藍燈在暗環境中非常刺眼,這也是為什么很多功放器材以及電視機,都把發光的部分改成了淡淡的白光。實際上,工業設計上一直都不是聲薈的強項,對于傳統學院派的人,要讓他們理解年輕一代的審美,相對困難。 相對于那藍色的音量燈,我想更多人關心的恐怕還是音箱的配置和價格。聲薈這次一共拿來了三臺Q6,一對Q4P,加上我們準備好的KK炮,剛好可以組成完整的5.1影院系統 Q6售價3800元一對,高音為海爾(AMT)折疊振膜高音揚聲器,這個高頻上限為28kHz。這個高音由一片極薄且帶有蝕刻出鋁質音圈的薄膜,折疊成長60mm x 寬32mm的振膜組件構成。振膜展開后的面積比常用的25mm球頂高音振膜面積約大13倍,大動態時能有準確、清晰、低失真的音樂再現。低音單元為6.5英寸,采用德國PROPEX公司的CurvPP(聚丙烯)合成編織錐盆。具有質量輕,內阻尼適中,剛性大的優點。耐高溫長沖程設計的音圈、高效磁路及防磁設計、在磁路內設有短路環、防磁設計、具有低失真和優良的頻率響應。 Q6的功放部分為電子分頻,兩路獨立工作的功率放大器分別推動高音和低音揚聲器。它針對揚聲器單元進行了最優化設計,具有良好的頻率響應、動態響應和線性相位特性。為了重放高音短脈沖信號不被壓縮而又能保護高音揚聲器不至損壞,在高音通道里特別設置了由精密光耦合器件及特殊積分電路組成的高性能的柔性壓縮電路。低音通道特別設置了快速斷路保護和下限頻率截止電路使音箱的工作更加穩定可靠。為了適應不同使用環境的聲學特性,特別設置了兩組精密的頻率均衡調節開關,以供用戶靈活調整。Q6的低音用110W驅動,高音為100W,系統頻響下-6dB下為42Hz-25kHz。 Q4P比Q6要便宜很多,Q4P售價為1800元,雖然也采用了海爾(AMT)折疊振膜高音揚聲器,但振膜組件為33mm x 寬26mm大小,低音單元為4.5英寸。Q4P低音和高音分別用22W功放進行驅動,頻響為(-6dB)52Hz~27kHz。 立體聲與影院 Q6與Q4P都用了(-6dB)來標識頻響,這多少有點充水,因為基本上大家都用正負三標識。不過對于那差別不大的頻響,我并不關心,我更關心Q6和Q4P的聲音表現。實際聆聽之后,相對于用了210W功放和單元更大的Q6,我卻更喜歡Q4P的聲音。Q6我是直接用來和ADAM ARTist5進行比較。雖然6.5英寸對上5.5英寸的,但是我想說的是ADAM ARTist5依然是全部勝出。原因是Q6的低頻控制力,聲音的透明度和高頻細膩度均不如ADAM ARTist5。不過,這個對比意義還真是不大,因為一對ARTist5可以買一對Q6。實際上,我對Q6最不滿的地方,并不是他的低頻下限(-6dB的指標并不好看),主要還是在于低頻的控制力并不太好。但是,換成功率和單元都更小的Q4,我卻滿意了很多。因為低頻的速度和瞬態好了不少,音樂的節奏感好了很多,聲音緊致了。如果在Q6和Q4P當中選一對當電腦音箱,我必然會選Q4P。 其實接電腦,用XLR或者RCA,我并不在意。因為線并不會多長,這兩種接口的差別并不大。但是一但組多聲道系統,拉個十來米的信號線很正常,不用平衡線是不行的。Q6和Q4P都有XLR接口,算下來Q4P才幾百元一個,想想還是很贊。實際上,在影院的體驗上,我認為Q系列的表現好過聽音樂。 Q4 Q6單元大,而且功率大,低頻控制力雖然談不上多好,但由于在影院系統中我們都會切到80Hz的低頻,所以這一問題得到解決。當Q6與Q4與使用Push Pull結構的KK DXD12012融合之后,不管Hi-Fi還是AV,整體的表現變化極大。實際上,我認為正是KK那種多細節彈性好的低頻進入之后,讓Q系列上的氣動高音變得靈動起來。因為從20Hz到20Hz的頻響完整之后,聲音的細節會明顯變多,音樂也會變得鮮活。 三個Q6加一對Q4P,一共花費7500元。如果我沒記錯的話,這次的音箱里面,只有RAR PRO5一對的價格沒有超過這個數字。這個7500元組成的多聲道系統中,氣動高音的聲場是非常明顯的亮點,如果是在20平方米左右使用,要用無源系統完全超過它,還的確是比較因難。因為單元比他好的,便宜功放必然推不了。單元不如它的,推好了聲音也不一定好聽。并且,Q6與Q4P單元高度統一,音色高度的統一,并且頻響也屬于比較完整的。就是說,你自己花這個錢組一個影院出來,功放都不一定能把音箱的近場頻響推直。更不要說在坐位上聽到的聲音是否正常的。同時,我測試了一下這個系統的大音壓,聲音的耐聽程度,很大情況下要依賴低音炮的檔次。低音炮越好,下盤支撐越足,大音壓越穩,中高頻也越耐聽。如果低音炮是個軟腳蝦,那么大音量還是會比較吵,特別是氣動式高音的延伸又還比較出色,會顯得高音更搶。但是,對于有源系統投入貴的炮值得嗎? 我可以肯定的說值得。因為這是整個影院系統的基礎,同時以后升級炮可以不更換嘛。 寫在最后 要讓Q6和Q4p去和比他貴得多的產品對比,并沒多大意義。你給二兩菜的錢,也別指望人家給你四兩肉。但是這個系統卻真實的為我們展示了有源多媒體真的可以給預算有限的人,一個比較完整的系統,這便是它的意義。
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  14. 更多他的產品評說
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