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    【口碑】柔和、輕松、耐聽的音色:Blumenhofer Tempesta 20 落地式音箱_HIFI說
    當前位置:首頁 - 品牌大全 - 布魯門和夫 Blumenhofer - Blumenhofer Acoustic TEMPESTA 20落地式號角音箱 - 全部評說 - 評說正文
    柔和、輕松、耐聽的音色:Blumenhofer Tempesta 20 落地式音箱

    總體評價:

    購買渠道:評測試用產品
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    使用環境/使用時間/與它搭配的產品等介紹:


    評論正文:
    【視聽空間 評測】德國Blumenhofer Acoustics由熱愛音樂的Thomas Blumenhofer創立于1977年,旗下的音箱多數采用雙單元雙分頻設計。廠方認為兩分頻優點在于分頻器設計較為簡單直接,因此信號損耗小,失真較低,效率也更高。而使用多個單元的話,雖然相位失真問題并不容易解決,但卻是理想的音箱方式,因此,Blumenhofer Acoustics也有些產品采用三分頻設計,以供更多用戶選擇。此外,Blumenhofer Acoustics的產品還有一個顯著的特點,就是大部分的音箱都采用號角中高音。

    這次試聽的TEMPESTA系列 20落地式音箱,它保留了Blumenhofer廠家引以自豪的技術以及相對適中的價位,成為性價比較高的音箱。Tempesta 20的外形古典又帶有一些簡潔時尚的氣息,前面板略向后傾斜的箱體采用MDF板制成,外飾為漂亮的真木皮,看上去非常美觀。此外,箱體內部進一步添加了加強筋,以有效抑制諧振。箱體采用底部發聲的低頻反射式設計,借助地面反射,即使是較小的箱體也能夠實現較為豐富的低頻量感和下潛能力。


    技術參數 ■ 頻率響應:40Hz-20kHz ±2dB ■ 低音單元:200mm,8英寸 ■ 中高音單元:1英寸 ■ 最大承受功率:150W RMS ■ 靈敏度:92dB ■ 阻抗:8Ω


    1英寸的中高音單元安裝在呈橢圓形的淺號角中,膜材料采用聚脂高分子Mylar膜片


    TEMPESTA 20 采用8英寸低音單元,振膜材料采用了傳統的紙基材質,與內層的復合材料構成三明治振膜 ;


    支持雙線分音的接線柱


    TEMPESTA 20 的倒相口位于音箱底部

    TEMPESTA 20 采用的8英寸低音單元是Blumenhofer 與ATE合作研發的,振膜材料采用了傳統的紙基材質,與內層的復合材料構成三明治振膜,搭配表面波紋狀的錐盆褶皺和特殊設計的橡膠懸邊。在中高音方面,與常見的壓縮號角音箱不同,一般的號角音箱都是10英寸、15英寸、18英寸等很大體積,但是Blumenhofer為TEMPESTA 20 特別研制的盆架呈橢圓形的淺號角驅動器單元,將壓縮號角單元裝進了箱體內,讓家居環境地方不大的用家也能享受到號角高音帶來的聲音效果。振膜材料仍然采用杜邦公司專利的聚脂高分子Mylar膜片,具有極高的柔韌性和極低的失真度,可以有效提升中高頻聲波的投射范圍和能量輸出。此外,Tempesta 20的分頻器也置于箱體內一個獨立腔體之中,分頻電路中對干擾和振動敏感的器件不會受到單元工作時諧振以及電磁干擾的影響。

    試聽

    筆者是在廣州海印廣場的中坤音響進行試聽的,現場用歐博的Linear1 25周年紀念版電子管前級和Linear AMP33 雙單聲道晶體管后級來搭配TEMPESTA 20,音源則是CD18HD CD機。






    在中坤音響,現場用歐博的Linear1 25周年紀念版電子管前級和Linear AMP33 雙單聲道晶體管后級來搭配TEMPESTA 20

    為了讓TEMPESTA 20聽起來更柔和、更輕松、更耐聽,而且能更大聲聆聽而不感到壓力,Blumenhofer投注了種種努力,到底效果如何?可從我聽的第一首歌略知一二。蔡琴的《夜來香》,曲風是輕柔舒緩的搖擺爵士,配器則以鋼琴、低音大提琴撥奏與爵士鼓為主。通過 TEMPESTA 20 的播放,我確實感受到了編曲當中所要表達的慵懶意境,貝斯在清晰的顆粒感與活跳的彈性中,仍有正確的厚實度與恰當的尾韻擺蕩,讓音樂兼具韻律與流暢感。蔡琴的歌聲并不顯得特別厚,音像也沒特別大,而是很合理,可見 TEMPESTA 20 并未棄守它監聽的本份。令人驚喜的是,TEMPESTA 20高超的解析力將蔡琴歌聲中的諸多喉韻變化與唱腔特質給放大了,讓我再次認識到她高超的歌唱功力。

    要考驗TEMPESTA 20重現音樂的流暢度,聽Rubinstein的鋼琴時,心中不斷想象著樂譜上面的圓滑線,在一顆顆鋼琴音符的流轉當中,大師如何把每一個音符串成一條漂亮的聲線,而 TEMPESTA 20恰如其分地把大師指尖的流轉,重現漂亮的圓滑線。接著播放日本天才鋼琴家Tomoharu Ushida首張專輯《Chopin:Nocturne in E Flat, Op. 9 No. 2》。鋼琴這項樂器對號角音箱而言,最容易表現的應該是明快爽脆、粒粒分明的顆粒感,以及當機立斷、剎然輒止的力度及動態。通過 TEMPESTA 20聆聽Chopin夜曲,我感受到的是輕松、舒緩和沉靜,在清晰的顆粒感與綿延的音樂線條間取得恰當的平衡,可說是溫柔的號角之聲。在浪漫的第二樂章慢板,弦樂群輕柔的開場,木管隨之應和,為鋼琴開場,幾個小節之后,由鋼琴接手主角的地位,由低而高的鋼琴導入主題,珠圓玉潤的鋼琴音符,顆粒清晰,背后弦樂群輕聲地應和,不敢搶去鋼琴的主角地位,TEMPESTA 20 把音樂的層次清晰地呈現,而形體不算小的TEMPESTA 20,在代理商中坤音響頗大的視聽空間中輕松地消失,展現寬闊的音場,凝聚的鋼琴,浮現在管弦樂團前方,略向后退的管弦樂團,則扶持著鋼琴,亦步亦趨地唱出浪漫的樂章。

    聽火力展示的時刻到了,播放閻學敏的《炎黃第一鼓》。在驚人的音壓下,TEMPESTA 20 清晰地交代一個一個鼓聲,大的,中的,小的,每一個都以清晰的形體呈現在眼前,每一個都能聽到鼓槌擊打到鼓面的撞擊質地、鼓面的震動,以及鼓體的共鳴,一個個聲音都是完整的。此外,鼓聲的速度感相當好,即便是最大的鼓,也都是干凈利落的聲音。播放《Tchaikovsky: Overture 1812》,直接跳到最后炮聲的樂段。隆隆炮聲中,TEMPESTA 20強大的能量感與優異的細節再生性獲得徹底展現,聲音經過壓縮驅動器的加速,然后通過號角開口擴散出來,讓我聽到真正爆裂的聲音質地,那是一種炸裂的聲音,很難通過一般高音單元聽到,炸的同時,低沉的炮聲也一并傳到,那是低音單元也在協同工作,重現出完整的音像形體。

    熱情的探戈舞曲《探戈 探戈》專輯,用弦樂四重奏的編制表現,第一首從小提琴大跳拔尖而起,鋼琴厚重的和弦應和,小提琴熱情的旋律,鋼琴與大提琴用厚實的低音回應,加上手風琴客串演出,探戈風情更濃,讓人聽得入神。又例如電影《Schindler's List》的配樂,小提琴聲線十分清晰,TEMPESTA 20可感受到豐富的弓弦摩擦質地,卻不失流暢與柔和,聲線的宛轉變化十分豐富,顯見 TEMPESTA 20對于細節呈現并沒因為舒適而打了折扣。另外,我還發現,即便我偏離了聆聽座位,也就是沒坐在所謂的皇帝位,弦樂聲線依然十分順暢,這是因為它的號角開口緣故,在近距離之內就可以聚焦,而且指向性不會太過集中,所以坐偏一點也能聽到平順的高頻。也就是說,TEMPESTA 20在不是很大的空間里也能有很好的發揮。

    再聽Starker的《Bach:tes for Solo Cello》,TEMPESTA 20 對于音色濃郁的大提琴獨奏,多了一份清甜通透的感受,琴弦的張力與彈性很漂亮,我猜如果用電子管放大器可能TEMPESTA 20的音色會更濃。由大提琴拉出暗色調的主題,帶出壓抑淺藏的熱情,隨后翻高八度拉奏,情緒陡然高漲,TEMPESTA 20把濃郁的大提琴展現出浪漫的熱情,用漂亮的聲線帶領著聆聽者聽音樂的情緒,隨之高低起伏。



    總結

    還在擔心號角音箱不容易親近嗎?建議你試聽一下 德國Blumenhofer Acoustics Tempesta 20落地式音箱,它將讓你有所改觀。Tempesta 20具有號角音箱的熱情與活力、靈活與反應,要動態有動態,要能量有能量,要細節有細節,什么都不缺,而且聽起來更為寬松平順,更為耐聽,適合聆聽的音樂也更為廣泛。更棒的是,它對放大器的包容性十分寬廣,你可以盡情挑選你喜歡的放大器,都能輕松地驅動它。還有就是Tempesta 20的價格我們都能夠負擔得起,絕對值得擁有。
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