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    【圖】這里是Vivid Audio Kaya 25落地式音箱_威美 Vivid Audio_報價_圖片_HIFI說
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    Vivid Audio Kaya 25落地式音箱

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    產品規格參數和簡介

    【HIFI說 2019年2月報道】
    為了能迎合更多家庭的需求,來自南非的Vivid Audio開發出Kaya系列,以較小的體型,較不那么「前衛」的造型,讓Vivid Audio更平易近人、更容易被接受,價格也更可親。Kaya系列目前有Kaya 90、Kaya 45與Kaya 25三款落地喇叭,接下來還會推出Kaya S15書架喇叭與Kaya C25中置喇叭,這次要介紹的是小落地Kaya 25。



    Kaya 25外型看似簡單,但設計上仍然承襲旗艦Giya系列的核心技術,那就是Tapered Tube Loaded錐狀負載導管,暗藏在底座內,可巧妙消除中低音單體產生的背波能量,而渾圓、纖細的流線型箱體,除可減少共振之外,也能讓反射降至最低。Kaya 25為二單體二音路設計,高音與中低音單體均採用合金材質振膜,其中高音單體置于與箱體一體成形的淺盤狀導波器中,可讓頻率響應延伸更為平順,與中低音無縫接軌。

    器材規格

    Vivid Audio Kaya 25
    型式:2單體2音路低音反射式落地喇叭
    單體:26mm金屬半球高音×1,125mm金屬振膜中低音×1
    頻率響應:40Hz~25kHz (-6dB)
    靈敏度:85dB
    阻抗:8歐姆
    分頻點:3kHz 
    建議擴大機功率:15~125瓦
    尺寸:1,160×263×340 mm(高×寬×深)
    重量:24 kg
    HIFI發燒友對該產品的評說
  3. 真味是淡 重慶 - 重慶 1996年開始HIFI之旅
    評說于2021-07-02 16:33:55
    購買渠道:評測試用產品
    購買價格: 元人民幣

    使用環境/使用時間/與它搭配的產品等介紹:


    詳細評說:

    【視聽發燒網 評測】任誰看到 Vivid Audio 都很難不被吸引吧?超級流線而前衛的造型,有時還有音響器材少見的鮮艷色系涂裝,通常第一眼看到之后,對音響有興趣的人應該馬上會去做的事,就是立刻 google 進行初步的一番研究,因為真的太吸睛了,特殊到讓人無法在心中抹滅那強烈印象。
     
    頂尖燒物走入尋常家中

    而通常在查詢 Vivid Audio 之后,就會出現兩個重要的信息,第一、它是來自英國的音響品牌。第二它是由 Laurence Dickie 設計的音箱。Laurence Dickie 正是 B&W 傳奇音箱鸚鵡螺 的設計者;若您對鸚鵡螺那至今無人能超越的聲學設計印象深刻,知道 Vivid Audio 與 Laurence 這樣的關系之后,那 Vivid Audio 為何擁有那異于常規的造型,就都合理了。





    前面有提到,關于 Vivid Audio,我一向有著高不可攀的印象,或許是它前衛的主視覺以及「光看就知道技術含金量很高」的形象,讓人覺得這一定就是非常高貴的頂級發燒之物。不過,正當您也這樣想的時候,Kaya 雖然還是帶著一絲神秘氣質,但它會沖上前給您個擁抱,要愛樂迷可以試著更親近 Vivid Audio 一些。Kaya 在南非祖魯族語的意思就是「家」,這么清楚的告知您,Kaya 系列音箱就是要輕易融入您的居家空間,而在這個系列中,我認為最適合進駐一般中型居家空間者,就是這次送來的 Kaya 25。



    系列中最獨特者

    目前 Vivid Audio 官網上列出三大產品線中,三者都有各具識別度的設計,其中 Kaya 系列官網主圖啞光灰色的外觀,配上圓滑帶點特異氣質的造型,很像是科幻電影里面才會出現的東西。

     Kaya 系列目前有列出五款型號,分別是落地的 90、45、25,書架款的 S12,以及尚未推出的中置音箱 C35。其中 90、45 因為都是三音路設計,箱體下方側邊裝有低音單元,所以箱體呈現下盤較寬的不倒翁型、也有點像企鵝的感覺;其實就連書架款 S12 也是雷同的外觀。

     Kaya 25 則比較不一樣,因為它是兩音路兩單元的配置,在維持落地形式的狀況下,下盤由于沒有單元,線條在中上方中低音單元外張之后,就一路內縮到底部,原廠給 Kaya 25 額外裝設了一塊底版,讓它不會頭重腳輕;Kaya 25 這樣的外觀造型我敢說在音響圈真的是少數中的極少數,類似一把倒置的魯特琴,遠看甚至也讓我聯想到采警戒姿態的響尾蛇。



    根據373期由陶主編評論的 Kaya 45 文章,我們知道其實 Vivid Audio 的設計總結來說,就是鸚鵡螺主要技術「聲波導管」的進化形式,Vivid Audio 稱之為TTL技術,是目前最有效的、處理單元背波的聲學設計方案。而這個導波管可以想象是相反的號角,如果您看過號角音箱就知道,高音的號角其實不大,但中音或低音號角則因為波長換算的物理條件,必須就會很大很寬。

     由于TTL技術是讓導管反向朝箱體內走,所以 Vivid Audio 或是鸚鵡螺才會有如此特規的箱體型態。邏輯推測,要搭載TTL技術,箱體越小的作品其實越難設計!促使 Laurence 在 Kaya 內部設計了摺疊形式的通道,讓 Kaya 系列的身段保持圓滑,沒有如 Giya 的「弧形尖角」、或是鸚鵡螺的螺旋體構造。

     而您會說 Kaya 25 既然沒有下面的低音,那為何還要向下內縮成這樣如琴身的優美曲線,難道是為了設計而設計嗎?錯了!這其實都是為了徹底排除因為箱體有銳利邊角而產生的聲波繞射現象,所以即便下面沒有單元,曲線、曲面的整體性可不能馬虎掉,而曲線順著落地形式拉長,就成了 Kaya 25 在系列中獨一無二的樣貌了。

     Vivid Audio 的箱體材料也完全是特規,采用前后玻璃纖維、中間為發泡材質的三明治結構,由于弧面造型,三層的張力狀況也不同,配上三明治結構的絕佳阻尼特性,讓箱體共振完全跟 Vivid Audio 沾不上關系!表面處理真的非常有意思,或許是金屬灰色的關系,加上輕敲無共振的反饋、以及堅硬冷調的質感,會讓人誤以為是金屬箱體呢!



     單元設計細節甚多

    了解到其曼妙箱體的其來有自之后,要知道 Kaya 25 在單元配置上面也是頂尖的。低音單元為一顆型號為 C125D 的 125mm 直徑鋁合金振膜中低音,外頭的網罩看起來是脆弱的格狀構造,但其實強度很高,而且安裝了超小塊的磁鐵在周圍,所以仍然是磁吸式設計,真的是夠細致!

     看到背部可以見到有螺絲固定,那是因為單元是利用一根金屬棒將其固定在箱體上,此舉能讓單元的振動與箱體之交互作用可以再降低。高音部分 Kaya 25 搭載 26mm 的鋁合金凸盆高音,這個凸盆可不是一般的半球形!而是采用懸鏈拱 Catenary arch 結構,在物理形態上更為穩定,可以讓振膜的變形率更低;

     另外,原廠才在振膜周圍加上碳纖維邊框,讓鋁合金振膜的鈴振問題得以順利化解。而高音單元周圍也有淺淺的、與箱體面板完整一體成型的淺號角設計,除了聲學的擴散性考量之外,配上灰色啞光質感產生的光影漸層,看上去還真是有品味??!

    極致毒聲,一聽深陷

    一不小心技術又說了太多,但 Kaya 25 的規格就是如此精實。本次搭配我一開始用的就是 McIntoch MA7200 功放,訊源為 MacBook USB 輸入無損音樂檔。接著我換上 Auralic AriesG2.1+Vega G2.1+Leo GX.1 數字流訊源配上 Primare A35.2 2ch 后級;后者的聲音取向明顯較細致婉約,但聽起來我覺得氣勢不若前者澎湃,故我還是以  MA7200 為最佳搭配。



    我想先說,Kaya 25 大概是我聽過聲音能量感、氣勢感、音樂真實感、整體強度最頂級的「二音路落地音箱」,通常二音路音箱往往不被青睞,因為很多人都覺得就是書架音箱的加長版,要買落地當然要下面多幾個單元才夠。Kaya 25 完全打趴這個偏差觀念!一唱出生就是全然的頂級發燒聲響,再播放松本孝弘「華」這張專輯時,那個電吉他的形體不僅夠真實夠等比例,那極度細致的聲線,不僅有著監聽音箱的細密勾勒、同時它不會如外觀那么冷調,Kaya 25 的聲音是暖度很夠的!

     低頻大鼓的 punch 以及電 bass 的震動真的是夠激夠爽,沖擊感讓人全身熱起來,但同時剖析出的大量低頻細節,又會讓狂野起來的自己、戴上眼鏡想要細細替眼前的音樂瑰景謹慎解構一番。Kaya 25 的低頻全不會有泛濫感,它是少數能在精準這個形容詞的范疇下,作到最強勁之極限,聽起流行或是搖滾樂還有律動感強的爵士樂,真的難以自拔。

     

    我再換播「星際效應」原聲帶中的極限測試曲目「No Time for Caution」,由 Kaya 25 唱出來,可是每一部分都完全達到我心中想象中的美好,不僅把復雜的大編制配器都穩穩完全控制、收束,同時又能讓每一件樂器都能用最大質量的狀態展現出爆發力;同時在本曲中不好作出全面表現的管風琴,我確實可以在這套搭配下、在原本就非常滿編的樂器齊開配置中,聽到管風琴的低鳴、而且是充滿質感、空氣流動細節依舊的管風琴,配上我一直強調的優質能量感,使得本曲中的管風琴就像一股粗大的電流,在樂曲底部竄動著,層次之鮮明,讓我真心驚訝!這對音箱的聲音真的太毒了!

    發燒之蛇,等您收服

    二音路音箱其實有個好處,因為單元數量少、分音器架構簡單,功放驅動力轉換的效率也高,同時由于分頻點只有一個,銜接順暢單純之外,相位反轉的狀況相對影響較低。

     但現今很多兩音路落地音箱通常都是中小型作品,物理上的限制有一定程度;而 Kaya 25 透過極強的聲音等級,讓兩音路的優點完全盡顯!非常圓滑、非常有力道、同時層次定位表現又完全達至頂標。其實我不一定會說 Kaya 25 只適合中小型空間,我認為在稍大的聆聽室它都能勝任,不妨您就視其為更簡化設計、但在聲音、技術都毫無折扣的 Kaya 音箱就好!三十出頭萬就能入手這樣等級的音箱?內行者如您,完全不應該存在一絲猶豫。
    閱讀全文
  4. vengi 廣東 - 廣州 2000年開始HIFI之旅
    評說于2021-06-15 14:38:07
    購買渠道:評測試用產品
    購買價格: 元人民幣

    使用環境/使用時間/與它搭配的產品等介紹:


    詳細評說:

    【視聽發燒網 蘇雍倫評測】Vivid Audio是我剛進公司時就知道的新銳高階音箱品牌,正也是因為它各方面的極度新穎、以及高度發燒的身段,讓我一直以來都只能對它以仰角遠觀。而當我知道Kaya 25其實并不貴、同時高端的科技量一項沒少,而且又可以由我親自在熟悉的試聽間評測,一切都讓我熱血沸騰!

    任誰看到Vivid Audio都很難不被吸引吧?超級流線而前衛的造型,有時還有音響器材少見的鮮艷色系涂裝,通常第一眼到之后,對音響有興趣的人應該馬上會去做的事,就是馬上google進行初步的一番研究,因為真的太吸睛了,特殊到讓人無法在心中抹滅那強烈印象。

    頂尖燒物走入尋常家中

    而通常在查詢Vivid Audio之后,就會出現兩個重要的信息,第一、它是極少數來自南非的音響品牌。第二它是由Laurence Dickie設計的音箱。Laurence Dickie正是B&W傳奇音箱鸚鵡螺的設計者;若您對鸚鵡螺那至今無人能超越的聲學設計印象深刻,知道Vivid Audio與Laurence這樣的關系之后,那Vivid Audio為何擁有那異于常規的造型,就都合理了。

    前面有提到,關于Vivid Audio,我一向有著高不可攀的印象,或許是它前衛的主視覺以及「光看就知道技術含金量很高」的形象,讓人覺得這一定就是非常高貴的頂級發燒之物。不過,正當您也這樣想的時候,Kaya雖然還是帶著一絲神秘氣質,但它會沖上前給您個擁抱,要愛樂迷可以試著更親近Vivid Audio一些。Kaya在南非祖魯族語的意思就是「家」,這么清楚的告知您,Kaya系列音箱就是要輕易融入您的居家空間,而在這個系列中,我認為最適合進駐一般中型居家空間者,就是這次送來的Kaya 25。


    ▲Kaya 25是Kaya系列中唯一一款二音路二單元的落地音箱,正因為這樣的配置,使得它的弧面設計必須有所變化,側面看很像倒置的魯特琴、正面看有點像站立的響尾蛇。這使得它在整個系列中獨樹一格。不僅在品牌中很特別,望眼整個音響圈幾乎也沒有其他音箱是這樣的外觀設計。

    系列中最獨特者

    目前Vivid Audio官網上列出三大產品線中,三者都有各具識別度的設計,其中Kaya系列官網主圖啞光灰色的外觀,配上圓滑帶點特異氣質的造型,很像是科幻電影里面才會出現的東西。Kaya系列目前有列出五款型號,分別是落地的90、45、25,書架款的S12,以及尚未推出的中置音箱C35。其中90、45因為都是三音路設計,箱體下方側邊裝有低音單元,所以箱體呈現下盤較寬的不倒翁型、也有點像企鵝的感覺;其實就連書架款S12也是雷同的外觀。

    Kaya 25則比較不一樣,因為它是兩音路兩單元的配置,在維持落地形式的狀況下,下盤由于沒有單元,線條在中上方中低音單元外張之后,就一路內縮到底部,原廠給Kaya 25額外裝設了一塊底版,讓它不會頭重腳輕;Kaya 25這樣的外觀造型我敢說在音響圈真的是中少數中的極少數,類似一把倒置的魯特琴,遠看甚至也讓我聯想到采警戒姿態的響尾蛇。根據373期由陶主編評論的Kaya 45文章,我們知道其實Vivid Audio的設計總結來說,就是鸚鵡螺主要技術「聲波導管」的進化形式,Vivid Audio稱之為TTL技術,是目前最有效的、處理單元背波的聲學設計方案。

    而這個導波管可以想象是相反的號角,如果您看過號角音箱就知道,高音的號角其實不大,但中音或低音號角則因為波長換算的物理條件,必須就會很大很寬。由于TTL技術是讓導管反向朝箱體內走,所以Vivid Audio或是鸚鵡螺才會有如此特規的箱體型態。邏輯推測,要搭載TTL技術,箱體越小的作品其實越難設計!促使Laurence在Kaya內部設計了折迭形式的信道,讓Kaya系列的身段保持圓滑,沒有如Giya的「弧形尖角」、或是鸚鵡螺的螺旋體構造。


    ▲二音路單元配置其實理論上是一個優秀的方案,這次Kaya 25可說是把這個長處完全顯現!單元全都是鋁合金振膜,不要以為是一般貨色,內中可是滿滿的細節技術,真的是科技量至高的范本,他廠極難效仿。高音旁邊的導波淺號角與箱體一體成型非常好看,而中低音的網罩別看它薄薄一片,上面有超小磁鐵磁吸,精致無比!

    而您會說Kaya 25既然沒有下面的低音,那為何還要向下內縮成這樣如琴身的優美曲線,難道是為了設計而設計嗎?錯了!這其實都是為了徹底排除因為箱體有銳利邊角而產生的聲波繞射現象,所以即便下面沒有單元,曲線、曲面的整體性可不能馬虎掉,而曲線順著落地形式拉長,就成了Kaya 25在系列中獨一無二的樣貌了。Vivid Audio的箱體材料也完全是特規,采用前后玻璃纖維、中間為發泡材質的三明治結構,由于弧面造型,三層的張力狀況也不同,配上三明治結構的絕佳阻尼特性,讓箱體共振完全跟Vivid Audio沾不上關系!表面處理真的非常有意思,或許是金屬灰色的關系,加上輕敲無共振的反饋、以及及堅硬冷調的質感,會讓人誤以為是金屬箱體呢!

    單元設計細節甚多

    了解到其曼妙箱體的其來有自之后,要知道Kaya 25在單元配置上面也是頂尖的。低音單元為一顆型號為C125D的125mm直徑鋁合金振膜中低音,外頭的網罩看起來是脆弱的編織構造,但其實強度很高,而且安裝了超小塊的磁鐵在周圍,所以仍然是磁吸式設計,真的是夠細致!看到背部可以見到有螺絲固定,那是因為單元是利用一根金屬棒將其固定在箱體上,此舉能讓單元的振動與箱體之交互作用可以再降低。高音部分Kaya 25搭載26mm的鋁合金凸盆高音,這個凸盆可不是一般的半球形!

    而是采用懸鏈拱Catenary arch結構,在物理形態上更為穩定,可以讓振膜的變形率更低;另外,原廠才在振膜周圍加上碳纖維邊框,讓鋁合金振膜的鈴振問題得以順利化解。而高音單元周圍也有淺淺的、與箱體面板完整一體成型的淺號角設計,除了聲學的擴散性考慮之外,配上灰色啞光質感產生的光影漸層,看上去還真是有品味??!

    極致毒聲,一聽深陷

    一不小心技術又說了太多,但Kaya 25的規格就是如此精實。本次搭配我一開始用的就是McIntoch MA7200綜擴,訊源為MacBook USB輸入無損音樂文件。接著我換上Auralic AriesG2.1+Vega G2.1+Leo GX.1數位流訊源配上Primare A35.2 2ch后級;后者的聲音取向明顯較細致婉約,但聽起來我覺得氣勢不若前者澎湃,故我還是以MA7200為最佳搭配。

    我想先說,Kaya 25大概是我聽過聲音能量感、氣勢感、音樂真實感、整體強度最頂尖的「二音路落地音箱」,通常二音路音箱往往不被青睞,因為很多人都覺得就是書架音箱的加長版,要買落地當然要下面多幾個單元才夠。Kaya 25完全打趴這個偏差觀念!一唱出生就是全然的頂級發燒聲響,再播放松元孝弘「華」這張專輯時,那個電吉他的形體不僅夠真實夠等比例,那極度細致的聲線,不僅有著監聽音箱的細密勾勒、同時它不會如外觀那么冷調,Kaya 25的聲音是暖度很夠的!


    ▲背部的弧度非常優美,如果從中間看可以看到中央有兩個螺絲,那是穿越箱體固定前方單元的設計,同時,Vivid的單元與箱體之間還墊有軟硅膠環,也就是類似懸浮于箱體上的設計,也稱為「去耦合結構」,種種設計,都讓箱體與單元之間的交互作用將至極低程度,單元、箱體分別的強悍性能,都將完整發揮。

    低頻大鼓的punch以及電bass的震動真的是夠激夠爽,沖擊感讓人全身熱起來,但同時剖析出的大量低頻細節,又會讓狂野起來的自己、戴上眼鏡想要細細替眼前的音樂瑰景謹慎解構一番。Kaya 25的低頻全不會有泛濫感,它是少數能在精準這個形容詞的范疇下,作到最強勁之極限,聽起流行或是搖滾樂還有律動感強的爵士樂,真的難以自拔。我再換播「星際效應」原聲帶中的極限測試曲目「No Time for Caution」,由Kaya 25唱出來,可是每一部分都完全達到我心中想象中的美好,不僅把復雜的大編制配器都穩穩完全控制、收束,同時又能讓每一件樂器都能用最大質量的狀態展現出爆發力;同時在本曲中不好作出全面表現的管風琴,我確實可以在這套搭配下、在原本就非常滿編的樂器齊開配置中,聽到管風琴的低鳴、而且是充滿質感、空氣流動細節依舊的管風琴,配上我一直強調的優質能量感,使得本曲中的管風琴就像一股粗大的電流,在樂曲底部竄動著,層次之鮮明,讓我真心驚訝!這對音箱的聲音真的太毒了!

    發燒之蛇,等您收服

    二音路音箱其實有個好處,因為單元數量少、分音器架構簡單,擴大機驅動力轉化的效率也高,同時由于分頻點只有一個,銜接順暢單純之外,相位反轉的狀況相對影響較低。但現今很多兩音路落地音箱通常都是中小型作品,物理上的限制有一定程度;而Kaya 25透過極強的聲音等級,讓兩音路的優點完全盡顯!非常圓滑、非常有力道、同時層次定位表現又完全達至頂標。其實我不一定會說Kaya 25只適合中小型空間,我認為在稍大的聆聽室它都能勝任,不妨您就視其為更簡化設計、但在聲音、技術都毫無折扣的Kaya音箱就好!三十出頭萬就能入手這樣等級的音箱?內行者如您,完全不應該存在一絲猶豫。

    器材規格:

    類型:二音路二單元低音反射式落地音箱

    使用單元:26mm鋁合金半球高音×1,125mm鋁合金振膜中低音×1

    靈敏度:85dB

    建議擴大機功率:15-125瓦

    額定阻抗:8歐姆

    分頻點:3,000Hz

    頻率響應:40Hz-25kHz(-6dB)

    重量:24公斤

    外觀尺寸(WHD):263×1,160×340mm
    閱讀全文
  5. God Man 浙江 - 杭州 2007年開始HIFI之旅
    評說于2021-06-15 14:31:09
    購買渠道:評測試用產品
    購買價格: 元人民幣

    使用環境/使用時間/與它搭配的產品等介紹:


    詳細評說:

    【視聽發燒網 蘇雍倫評測】Vivid Audio是我剛進公司時就知道的新銳高階音箱品牌,正也是因為它各方面的極度新穎、以及高度發燒的身段,讓我一直以來都只能對它以仰角遠觀。而當我知道Kaya 25其實并不貴、同時高端的科技量一項沒少,而且又可以由我親自在熟悉的試聽間評測,一切都讓我熱血沸騰!

    任誰看到Vivid Audio都很難不被吸引吧?超級流線而前衛的造型,有時還有音響器材少見的鮮艷色系涂裝,通常第一眼到之后,對音響有興趣的人應該馬上會去做的事,就是馬上google進行初步的一番研究,因為真的太吸睛了,特殊到讓人無法在心中抹滅那強烈印象。

    頂尖燒物走入尋常家中

    而通常在查詢Vivid Audio之后,就會出現兩個重要的信息,第一、它是極少數來自南非的音響品牌。第二它是由Laurence Dickie設計的音箱。Laurence Dickie正是B&W傳奇音箱鸚鵡螺的設計者;若您對鸚鵡螺那至今無人能超越的聲學設計印象深刻,知道Vivid Audio與Laurence這樣的關系之后,那Vivid Audio為何擁有那異于常規的造型,就都合理了。

    前面有提到,關于Vivid Audio,我一向有著高不可攀的印象,或許是它前衛的主視覺以及「光看就知道技術含金量很高」的形象,讓人覺得這一定就是非常高貴的頂級發燒之物。不過,正當您也這樣想的時候,Kaya雖然還是帶著一絲神秘氣質,但它會沖上前給您個擁抱,要愛樂迷可以試著更親近Vivid Audio一些。Kaya在南非祖魯族語的意思就是「家」,這么清楚的告知您,Kaya系列音箱就是要輕易融入您的居家空間,而在這個系列中,我認為最適合進駐一般中型居家空間者,就是這次送來的Kaya 25。


    ▲Kaya 25是Kaya系列中唯一一款二音路二單元的落地音箱,正因為這樣的配置,使得它的弧面設計必須有所變化,側面看很像倒置的魯特琴、正面看有點像站立的響尾蛇。這使得它在整個系列中獨樹一格。不僅在品牌中很特別,望眼整個音響圈幾乎也沒有其他音箱是這樣的外觀設計。

    系列中最獨特者

    目前Vivid Audio官網上列出三大產品線中,三者都有各具識別度的設計,其中Kaya系列官網主圖啞光灰色的外觀,配上圓滑帶點特異氣質的造型,很像是科幻電影里面才會出現的東西。Kaya系列目前有列出五款型號,分別是落地的90、45、25,書架款的S12,以及尚未推出的中置音箱C35。其中90、45因為都是三音路設計,箱體下方側邊裝有低音單元,所以箱體呈現下盤較寬的不倒翁型、也有點像企鵝的感覺;其實就連書架款S12也是雷同的外觀。

    Kaya 25則比較不一樣,因為它是兩音路兩單元的配置,在維持落地形式的狀況下,下盤由于沒有單元,線條在中上方中低音單元外張之后,就一路內縮到底部,原廠給Kaya 25額外裝設了一塊底版,讓它不會頭重腳輕;Kaya 25這樣的外觀造型我敢說在音響圈真的是中少數中的極少數,類似一把倒置的魯特琴,遠看甚至也讓我聯想到采警戒姿態的響尾蛇。根據373期由陶主編評論的Kaya 45文章,我們知道其實Vivid Audio的設計總結來說,就是鸚鵡螺主要技術「聲波導管」的進化形式,Vivid Audio稱之為TTL技術,是目前最有效的、處理單元背波的聲學設計方案。

    而這個導波管可以想象是相反的號角,如果您看過號角音箱就知道,高音的號角其實不大,但中音或低音號角則因為波長換算的物理條件,必須就會很大很寬。由于TTL技術是讓導管反向朝箱體內走,所以Vivid Audio或是鸚鵡螺才會有如此特規的箱體型態。邏輯推測,要搭載TTL技術,箱體越小的作品其實越難設計!促使Laurence在Kaya內部設計了折迭形式的信道,讓Kaya系列的身段保持圓滑,沒有如Giya的「弧形尖角」、或是鸚鵡螺的螺旋體構造。


    ▲二音路單元配置其實理論上是一個優秀的方案,這次Kaya 25可說是把這個長處完全顯現!單元全都是鋁合金振膜,不要以為是一般貨色,內中可是滿滿的細節技術,真的是科技量至高的范本,他廠極難效仿。高音旁邊的導波淺號角與箱體一體成型非常好看,而中低音的網罩別看它薄薄一片,上面有超小磁鐵磁吸,精致無比!

    而您會說Kaya 25既然沒有下面的低音,那為何還要向下內縮成這樣如琴身的優美曲線,難道是為了設計而設計嗎?錯了!這其實都是為了徹底排除因為箱體有銳利邊角而產生的聲波繞射現象,所以即便下面沒有單元,曲線、曲面的整體性可不能馬虎掉,而曲線順著落地形式拉長,就成了Kaya 25在系列中獨一無二的樣貌了。Vivid Audio的箱體材料也完全是特規,采用前后玻璃纖維、中間為發泡材質的三明治結構,由于弧面造型,三層的張力狀況也不同,配上三明治結構的絕佳阻尼特性,讓箱體共振完全跟Vivid Audio沾不上關系!表面處理真的非常有意思,或許是金屬灰色的關系,加上輕敲無共振的反饋、以及及堅硬冷調的質感,會讓人誤以為是金屬箱體呢!

    單元設計細節甚多

    了解到其曼妙箱體的其來有自之后,要知道Kaya 25在單元配置上面也是頂尖的。低音單元為一顆型號為C125D的125mm直徑鋁合金振膜中低音,外頭的網罩看起來是脆弱的編織構造,但其實強度很高,而且安裝了超小塊的磁鐵在周圍,所以仍然是磁吸式設計,真的是夠細致!看到背部可以見到有螺絲固定,那是因為單元是利用一根金屬棒將其固定在箱體上,此舉能讓單元的振動與箱體之交互作用可以再降低。高音部分Kaya 25搭載26mm的鋁合金凸盆高音,這個凸盆可不是一般的半球形!

    而是采用懸鏈拱Catenary arch結構,在物理形態上更為穩定,可以讓振膜的變形率更低;另外,原廠才在振膜周圍加上碳纖維邊框,讓鋁合金振膜的鈴振問題得以順利化解。而高音單元周圍也有淺淺的、與箱體面板完整一體成型的淺號角設計,除了聲學的擴散性考慮之外,配上灰色啞光質感產生的光影漸層,看上去還真是有品味??!

    極致毒聲,一聽深陷

    一不小心技術又說了太多,但Kaya 25的規格就是如此精實。本次搭配我一開始用的就是McIntoch MA7200綜擴,訊源為MacBook USB輸入無損音樂文件。接著我換上Auralic AriesG2.1+Vega G2.1+Leo GX.1數位流訊源配上Primare A35.2 2ch后級;后者的聲音取向明顯較細致婉約,但聽起來我覺得氣勢不若前者澎湃,故我還是以MA7200為最佳搭配。

    我想先說,Kaya 25大概是我聽過聲音能量感、氣勢感、音樂真實感、整體強度最頂尖的「二音路落地音箱」,通常二音路音箱往往不被青睞,因為很多人都覺得就是書架音箱的加長版,要買落地當然要下面多幾個單元才夠。Kaya 25完全打趴這個偏差觀念!一唱出生就是全然的頂級發燒聲響,再播放松元孝弘「華」這張專輯時,那個電吉他的形體不僅夠真實夠等比例,那極度細致的聲線,不僅有著監聽音箱的細密勾勒、同時它不會如外觀那么冷調,Kaya 25的聲音是暖度很夠的!


    ▲背部的弧度非常優美,如果從中間看可以看到中央有兩個螺絲,那是穿越箱體固定前方單元的設計,同時,Vivid的單元與箱體之間還墊有軟硅膠環,也就是類似懸浮于箱體上的設計,也稱為「去耦合結構」,種種設計,都讓箱體與單元之間的交互作用將至極低程度,單元、箱體分別的強悍性能,都將完整發揮。

    低頻大鼓的punch以及電bass的震動真的是夠激夠爽,沖擊感讓人全身熱起來,但同時剖析出的大量低頻細節,又會讓狂野起來的自己、戴上眼鏡想要細細替眼前的音樂瑰景謹慎解構一番。Kaya 25的低頻全不會有泛濫感,它是少數能在精準這個形容詞的范疇下,作到最強勁之極限,聽起流行或是搖滾樂還有律動感強的爵士樂,真的難以自拔。我再換播「星際效應」原聲帶中的極限測試曲目「No Time for Caution」,由Kaya 25唱出來,可是每一部分都完全達到我心中想象中的美好,不僅把復雜的大編制配器都穩穩完全控制、收束,同時又能讓每一件樂器都能用最大質量的狀態展現出爆發力;同時在本曲中不好作出全面表現的管風琴,我確實可以在這套搭配下、在原本就非常滿編的樂器齊開配置中,聽到管風琴的低鳴、而且是充滿質感、空氣流動細節依舊的管風琴,配上我一直強調的優質能量感,使得本曲中的管風琴就像一股粗大的電流,在樂曲底部竄動著,層次之鮮明,讓我真心驚訝!這對音箱的聲音真的太毒了!

    發燒之蛇,等您收服

    二音路音箱其實有個好處,因為單元數量少、分音器架構簡單,擴大機驅動力轉化的效率也高,同時由于分頻點只有一個,銜接順暢單純之外,相位反轉的狀況相對影響較低。但現今很多兩音路落地音箱通常都是中小型作品,物理上的限制有一定程度;而Kaya 25透過極強的聲音等級,讓兩音路的優點完全盡顯!非常圓滑、非常有力道、同時層次定位表現又完全達至頂標。其實我不一定會說Kaya 25只適合中小型空間,我認為在稍大的聆聽室它都能勝任,不妨您就視其為更簡化設計、但在聲音、技術都毫無折扣的Kaya音箱就好!三十出頭萬就能入手這樣等級的音箱?內行者如您,完全不應該存在一絲猶豫。

    器材規格:

    類型:二音路二單元低音反射式落地音箱

    使用單元:26mm鋁合金半球高音×1,125mm鋁合金振膜中低音×1

    靈敏度:85dB

    建議擴大機功率:15-125瓦

    額定阻抗:8歐姆

    分頻點:3,000Hz

    頻率響應:40Hz-25kHz(-6dB)

    重量:24公斤

    外觀尺寸(WHD):263×1,160×340mm
    閱讀全文
  6. 燦爛千陽 山東 - 濟南 2008年開始HIFI之旅
    評說于2020-05-09 09:16:38
    購買渠道:評測試用產品
    購買價格: 元人民幣

    使用環境/使用時間/與它搭配的產品等介紹:
    視聽環境:《富岳百景》,《Live At The Boardwlk》。

    詳細評說:

    【音響技術 評測】Vivid Audio由B&W的Nautilus揚聲器設計者Laurence Dickie創立,Vivid 先在創業之始推出B1,然后再在2008年以全新造型轉戰讓人耳目一新的Giya G1,創新造型與傳真音效似要向B&W作出回應,新產品獲市場正面回響后,多款采取與Giya設計相類似的Vivid揚聲器紛至沓來。
     
    無論聲效和造型皆突破傳統

    Vivid 在Giya G1誕生十年后的2018年除加推旗艦強化版G1 Spirit外,接踵而來的新出品則是無論價格和造型皆比Giya系列親民得多的Kaya,今次所用的是二路二單元設計Kaya 25,便是款把Giya技術精華多方面移植過來的制作,型號后的數字其實代表Kaya揚聲器的實際內容積,也就是說Kaya 25內部空間為25公升,而同期推出的Kaya 45和Kaya90則分別各為45和90公升,雖然Kaya系列造型不若Giya般前衛大膽,但流線形渾圓結構依然突破傳統地獨創一格。

     

    規格:
    ■ 頻率響應:40Hz-25kHz(-6dB)還■ 靈敏度:85dB和■ 推薦輸入功率:25-125W和■ 分頻點:3.0kHz和■ 定額阻抗:8Ω和■ 尺寸:1160×263×340mm(HWD)和■ 重量:24kg

    具藝術性的構思其實由倫敦兩位工業設計師而來,目的在保持揚聲器一如Vivid旗艦般優質音效外,造型方面亦希望達致雅俗共賞,其中Kaya 25簡單而流暢的線條,相信比同系列大型設計在外觀上更容易為大眾接受,加上擺位亦因為體態纖巧修長而有助輕易入屋,也正是Laurence Dickie開拓Kaya這個嶄新系列的主要原因。

    特為改善音效而制

    由于Giya G1造型天馬行空,如果不是認真地深入探究,或者有人會誤以為標奇立異的造型全是因為Laurence Dickie希望迅速打響公司名堂而采取的措施,但這種充滿奇想的結構事實源自改善音頻傳送而來,例如高音與TTL(Tapered Tube Loading)管道耦合,其實有助于吸收和消除驅動單元后方的音頻,只因高頻經TTL從前方開始逐漸收窄的管道設計和內里適量加入的木纖維,其實有助把聲波能量急速衰減,使驅動單元的振膜活動可以免受音波回傳影響。
     

    去耦式封閉驅動單元

    這種獨特設計其實早在Laurence Dickie研發Nautilus時便已經采用,現于自設公司內經進一步改良和變化后,成效顯著,順理成章沿用到各旗艦作上,且因他在自立門戶后亦發覺高音頻應曲線雖然在自由開放的環境下表現得圓滑自然,但當同一款高音單元裝嵌到平面障板得聲箱后,平滑自然得頻率曲線可惜卻會被全面扭曲,唯獨改換成圓弧聲箱時,高頻曲線卻不會呈現劣化,驅使他在研發Vivid揚聲器時銳意改用圓弧形聲箱,可見造型奇特得Vivid并非為搶奪眼球而來,嶄新構思卻有實際需要,并非為奇而奇;為新而新。二十年前為了爭取高度傳真理想而一鳴驚人得Giya G1如此,今天Kaya依然如是!
     

    26mm的金屬振膜單體在平面前障板
     
    26mm的金屬振膜單體在弧型前障板

    奇異聲箱并非為標奇立異而來

    既然Vivid已經找到讓高頻不致被扭曲的渾圓箱體設計,如何制造強度十足而又不會過分厚重臃腫的聲箱開始成為他們的考慮重點,經多種方法處理過后,Laurence Dickie最終決定采用灌模方式為Kaya 25打造三文治聲箱,只因經嚴格測試后,Vivid發覺使用玻璃纖維外層配特定厚度的Soric-cored復合物料夾層聲箱,剛強程度較純粹使用玻璃纖維更高,如此結構亦使Kaya 25聲箱既帶圓弧曲線又能完滿解決聲箱震動問題,籍此帶來清晰自然的低音染音效。
     

    Kaya 25 內視圖

    Kaya 25充滿現代雕塑感覺的上闊下窄造型美觀與否見仁見智,但流線形聲箱設計配合內藏TTL管道卻能實收音效改善作用,且因二路二單元所用C125D中低和D26高音單元所用技術全部來自GIYA,是Kaya25質素絕對不容忽視之處,由于D26與GIYA G1所用的沒有分別,專利設計由8顆呈放射性環狀編排組成的強力釹磁引擎,不僅使磁力線分布更為平均,2.4T的磁通量更是一般高音單體的兩倍以上強度,對振膜控制特別有效。
     
    使用與旗艦相同的鋁合金高音

    驅動單元所用振膜和整體結構一直都是揚聲器質素好壞的關鍵,原因音染和失真很多時都是從這個真正發出聲音的部分開始,因此Laurence Dickie早于研發GIYA G1時便向這方面作出深入探索,現在他們的D26高音單元除采用剛性特強的鋁合金振膜外,亦因結合振膜周邊部分使用碳纖圓環處理,使高音至中音頻段廣闊范圍持續保持線性自然,配合在磁隙中注入鐵磁液作冷卻,整體有助把高頻鈴振失真往上推高至44kHz水平,是Kaya 25高頻表現通透自然又能承受大功率輸入的原因。
     

    Kaya 25 鋁合金單元

    電腦輔助設計解決盆分裂失真現象

    除D26屬專利設計外,Kaya 25所用鋁合金C125D亦非比尋常。我發覺C125D單元的鋁合金錐盆和所用防塵帽弧度都異于平常,原來這個特殊弧度由FEA(Finite Element Analysis)電腦輔助設計而來,透過這種擁有獨特Catenary Curve懸垂斷面的振膜能夠有效解決盆分裂現象,獨特弧面的鋁合金振膜配上特強磁組的精密控制下,無論D26還是C125D都帶來助益,徹底克服盆分裂失真的同時,亦使錐盆沖程活動時保持快而準又強而勁,配合驅動單元內部結構以不礙背波發放為處理原則,讓Kaya25音染和失真兩者具低。

    其中在特大磁組上帶通風氣孔的C125D配合鋁鑄支架上每條僅闊3mm的強化骨架,使這只特制中低音的背波同樣不會回傳前方,擴散理想的背波因而不會對鋁合金錐盆帶來不必要阻尼作用,是Kaya 25表現出色的原因!
     


    低音單體設計則采用背靠背設計連結在一起,能夠抵銷彼此的反作用力,包含背波與機械振動,維持喇叭主體的穩定。

    美觀與質素具備

    今次選用MIT EVO Two喇叭線除因其在特性上匹配外,特備的ICONN轉換插頭系統亦使其在面對Kaya 25時派上用場,只因連接時發覺不少叉插喇叭線均在面對Kaya 25時難施其技,原因這款揚聲器的接線柱采取隱藏式結構而把其編排至底座靠近最底層位置處,空間狹窄關系讓連接所用喇叭線因而受限,但只要為MIT的EVO Two改換上香蕉插后,就連接駁Kaya 25時都頓即變得易如反掌。

    除此以外,Kaya 25的驅動單元裝嵌方式同樣異于平常地獨創一格,從背部螺絲位置得悉,D26和C125D兩者都是透過背部金屬管構成一個前后相連的整體支撐結構,使兩只驅動單元都能不著痕跡地緊鎖前后而夾緊于Kaya 25箱身內,確保揚聲器造型美觀而又不受震動問題影響。
     


    分別配合多套不同音響組合測試效果,除CH Precision四分體鐳射唱盤配上Yamaha C-5000+M-5000前后級放大器外,亦改用價格親民的Marantz SA-KI Ruby+OM-KI Ruby一試效果,而且還在合并放大器上分別改換Gryohon Diablo 300和Leben LS-600X作參考,發覺Kaya25雖然只屬Vivid座地式揚聲器中的微型設計,而且規格顯示其靈敏度不高,但呈現出來的能量卻意想不到地陣容龐大,在前后級放大器驅動下能夠盡展其非凡氣焰外,僅用合并機放大器也足以策動出偌大音場和音量,是絕對不容小覷的制作!
     
    試聽系統1

    試聽系統2

    獨特處理是聲效不致受聆聽環境影響

    經一段時間接觸過后,我發覺采用后向低音反射式設計的Kaya 25在擺位上較GIYA系列容易得多,除體型較細外,相信與其D26高音和C125D中低音都是內嵌于充滿曲線美的玻璃纖維夾層聲箱中關系密切。這種處理方式,使Kaya 25的音頻擴散角度受聲箱前方的圓弧曲線所帶導波作用導向,音頻因而不致輕易受所處環境的壁面情況影響,同時亦因所現音波較為集中,我發覺擺放時采取較大Toe-in角度有助于Kaya 25產生特別立體而鮮明的聲場再現效果,而且如此處理亦使聲音更加直接而貼身,爽朗而明快的聲效使其時刻保持干凈利落之余,通透中帶細膩自然的表達更經常帶給人有種雨后初晴的迷人感覺。

     
    充分展現強大適應性

    聆聽Andrea Bocelli與當時僅20歲的兒子Matteo合唱的錄音,自然流露的父子之情,感性美妙又動人。Kaya 25清新自然的聲效,讓作品不會過分渲染地流露出一份真摯又真誠的美,初出茅廬的Matteo如清泉般純真聲線在父親Bocelli老練又成熟的歌聲烘托,使作品呈現出一份格外動人的溫馨味道。再聽由Bocelli另一位兒子Amos為他鋼琴伴奏的,格調同樣怡人,在輕柔細致的鋼琴聲襯托下,Bocelli的歌聲磁性魅力更覺勢不可擋。

    可見只要處理得當,由鋁合金單元組成的揚聲器既表現出一份難能可貴的清新脫俗,亦可以恰如其分顯現出萬般柔情,只因傳統智慧不斷告訴我們,鋁合金單元聲音雖以通透取勝,但為人詬病處卻在很容易呈現尖削銳利感,現經由Laurence Dickie不斷研發各種改良方法下,Vivid現已完全擺脫這方面問題,除了播放歌唱作品時能夠適度流露出應有血肉感外,Kaya 25重播不同類型小提琴作品亦不曾出現任何毛躁的刮耳問題,加上音場感意想不到地表現出色,因此無論是小提琴獨奏、與鋼琴合演的奏鳴曲以至各大小提琴協奏曲等作都神采飛揚,且質感強烈又滿有空氣感,整體聲音精細富密度而不會欠缺應有陣容。
     

    聲音具大將之風

    Vivid Kaya 25體積雖然不大,但重播鬼太鼓座《富岳百景》UHQCD中的<三國>卻依然表現出一份大將之風,堅實有力的表達能夠毫不退縮地展現出日本鼓擊音樂的果敢決斷精神,而且不會因為僅是用上一只135mm中低音單元而欠缺那浸超低頻沖擊而變得索然無味,簡單的二路設計依然能夠為這首作品注滿澎湃動力,且氣氛營造更是一流,不得不佩服設計者的天賦才能。

     
    速度感表現出眾的Kaya 25重播Derrin Nauendorf在《Live At The Boardwlk》中的亦帶火熱動感,雖然此CD中并沒有狂暴式低頻沖擊,但在Kaya 25超高速瞬變反應下,僅是吉他幾條弦線加上毫不花俏的敲擊樂演出卻爆炸力十足,輕描淡寫便足以激蕩出凌厲動感。
     
    總結

    Vivid Kaya 25透過英國工業設計師參與造型設計而使其擁有特別圓渾的流線形纖巧體態,不過由于造型出現改變,作為聲效處理的主帥Laurence Dickie不得不在各個部分都重新處理,或者正因所用C125D中低音和D26高音單元所用的技術原理全部來自GIYA,看似簡單的Kaya 25卻絕不平凡地顯得質素非凡,精湛有效的二路設計,更使Kaya 25易于驅策之余亦具擺位容易特質,而這也正是Vivid為這個新開發的系列取名Kaya的原意,當中座地式的幾款產品又以箱身側面沒有錐盆單元的Kaya25最宜在狹窄環境內盡展所長。
     
    Kaya 25除了這里所見的珍珠白外,還另備鋼琴黑和蠔殼灰三種基本色調選擇,發燒友若愛上Kaya 25聲效又需要更大膽之用色的話,據悉Vivid還會根據客戶要求額外提供客制化用色選擇,代表Kaya系列總有一款適合你! 
    閱讀全文
  7. Catherine 上海 - 上海 2002年開始HIFI之旅
    評說于2020-04-30 11:26:18
    購買渠道:評測試用產品
    購買價格: 元人民幣

    使用環境/使用時間/與它搭配的產品等介紹:


    詳細評說:

    【樂燊音響 評測】Vivid Audio由B&W的Nautilus揚聲器設計者Laurence Dickie創立,Vivid 先在創業之始推出B1,然后再在2008年以全新造型轉戰讓人耳目一新的Giya G1,創新造型與傳真音效似要向B&W作出回應,新產品獲市場正面回響后,多款采取與Giya設計相類似的Vivid揚聲器紛至沓來。
     
    無論聲效和造型皆突破傳統 

    Vivid 在Giya G1誕生十年后的2018年除加推旗艦強化版G1 Spirit外,接踵而來的新出品則是無論價格和造型皆比Giya系列親民得多的Kaya,今次所用的是二路二單元設計Kaya 25,便是款把Giya技術精華多方面移植過來的制作,型號后的數字其實代表Kaya揚聲器的實際內容積,也就是說Kaya 25內部空間為25公升,而同期推出的Kaya 45和Kaya90則分別各為45和90公升,雖然Kaya系列造型不若Giya般前衛大膽,但流線形渾圓結構依然突破傳統地獨創一格。



    規格:
    ■ 頻率響應:40Hz-25kHz(-6dB)還■ 靈敏度:85dB和■ 推薦輸入功率:25-125W和■ 分頻點:3.0kHz和■ 定額阻抗:8Ω和■ 尺寸:1160×263×340mm(HWD)和■ 重量:24kg

    具藝術性的構思其實由倫敦兩位工業設計師而來,目的在保持揚聲器一如Vivid旗艦般優質音效外,造型方面亦希望達致雅俗共賞,其中Kaya 25簡單而流暢的線條,相信比同系列大型設計在外觀上更容易為大眾接受,加上擺位亦因為體態纖巧修長而有助輕易入屋,也正是Laurence Dickie開拓Kaya這個嶄新系列的主要原因。

    特為改善音效而制

    由于Giya G1造型天馬行空,如果不是認真地深入探究,或者有人會誤以為標奇立異的造型全是因為Laurence Dickie希望迅速打響公司名堂而采取的措施,但這種充滿奇想的結構事實源自改善音頻傳送而來,例如高音與TTL(Tapered Tube Loading)管道耦合,其實有助于吸收和消除驅動單元后方的音頻,只因高頻經TTL從前方開始逐漸收窄的管道設計和內里適量加入的木纖維,其實有助把聲波能量急速衰減,使驅動單元的振膜活動可以免受音波回傳影響。


    去耦式封閉驅動單元

    這種獨特設計其實早在Laurence Dickie研發Nautilus時便已經采用,現于自設公司內經進一步改良和變化后,成效顯著,順理成章沿用到各旗艦作上,且因他在自立門戶后亦發覺高音頻應曲線雖然在自由開放的環境下表現得圓滑自然,但當同一款高音單元裝嵌到平面障板得聲箱后,平滑自然得頻率曲線可惜卻會被全面扭曲,唯獨改換成圓弧聲箱時,高頻曲線卻不會呈現劣化,驅使他在研發Vivid揚聲器時銳意改用圓弧形聲箱,可見造型奇特得Vivid并非為搶奪眼球而來,嶄新構思卻有實際需要,并非為奇而奇;為新而新。二十年前為了爭取高度傳真理想而一鳴驚人得Giya G1如此,今天Kaya依然如是!
     

    26mm的金屬振膜單體在平面前障板


    26mm的金屬振膜單體在弧型前障板

    奇異聲箱并非為標奇立異而來

    既然Vivid已經找到讓高頻不致被扭曲的渾圓箱體設計,如何制造強度十足而又不會過分厚重臃腫的聲箱開始成為他們的考慮重點,經多種方法處理過后,Laurence Dickie最終決定采用灌模方式為Kaya 25打造三文治聲箱,只因經嚴格測試后,Vivid發覺使用玻璃纖維外層配特定厚度的Soric-cored復合物料夾層聲箱,剛強程度較純粹使用玻璃纖維更高,如此結構亦使Kaya 25聲箱既帶圓弧曲線又能完滿解決聲箱震動問題,籍此帶來清晰自然的低音染音效。
     

    Kaya 25 內視圖

    Kaya 25充滿現代雕塑感覺的上闊下窄造型美觀與否見仁見智,但流線形聲箱設計配合內藏TTL管道卻能實收音效改善作用,且因二路二單元所用C125D中低和D26高音單元所用技術全部來自GIYA,是Kaya25質素絕對不容忽視之處,由于D26與GIYA G1所用的沒有分別,專利設計由8顆呈放射性環狀編排組成的強力釹磁引擎,不僅使磁力線分布更為平均,2.4T的磁通量更是一般高音單體的兩倍以上強度,對振膜控制特別有效。
     
    使用與旗艦相同的鋁合金高音

    驅動單元所用振膜和整體結構一直都是揚聲器質素好壞的關鍵,原因音染和失真很多時都是從這個真正發出聲音的部分開始,因此Laurence Dickie早于研發GIYA G1時便向這方面作出深入探索,現在他們的D26高音單元除采用剛性特強的鋁合金振膜外,亦因結合振膜周邊部分使用碳纖圓環處理,使高音至中音頻段廣闊范圍持續保持線性自然,配合在磁隙中注入鐵磁液作冷卻,整體有助把高頻鈴振失真往上推高至44kHz水平,是Kaya 25高頻表現通透自然又能承受大功率輸入的原因。


    Kaya 25 鋁合金單元

    電腦輔助設計解決盆分裂失真現象

    除D26屬專利設計外,Kaya 25所用鋁合金C125D亦非比尋常。我發覺C125D單元的鋁合金錐盆和所用防塵帽弧度都異于平常,原來這個特殊弧度由FEA(Finite Element Analysis)電腦輔助設計而來,透過這種擁有獨特Catenary Curve懸垂斷面的振膜能夠有效解決盆分裂現象,獨特弧面的鋁合金振膜配上特強磁組的精密控制下,無論D26還是C125D都帶來助益,徹底克服盆分裂失真的同時,亦使錐盆沖程活動時保持快而準又強而勁,配合驅動單元內部結構以不礙背波發放為處理原則,讓Kaya25音染和失真兩者具低。

    其中在特大磁組上帶通風氣孔的C125D配合鋁鑄支架上每條僅闊3mm的強化骨架,使這只特制中低音的背波同樣不會回傳前方,擴散理想的背波因而不會對鋁合金錐盆帶來不必要阻尼作用,是Kaya 25表現出色的原因!
     


    低音單體設計則采用背靠背設計連結在一起,能夠抵銷彼此的反作用力,包含背波與機械振動,維持喇叭主體的穩定。

    美觀與質素具備

    今次選用MIT EVO Two喇叭線除因其在特性上匹配外,特備的ICONN轉換插頭系統亦使其在面對Kaya 25時派上用場,只因連接時發覺不少叉插喇叭線均在面對Kaya 25時難施其技,原因這款揚聲器的接線柱采取隱藏式結構而把其編排至底座靠近最底層位置處,空間狹窄關系讓連接所用喇叭線因而受限,但只要為MIT的EVO Two改換上香蕉插后,就連接駁Kaya 25時都頓即變得易如反掌。

    除此以外,Kaya 25的驅動單元裝嵌方式同樣異于平常地獨創一格,從背部螺絲位置得悉,D26和C125D兩者都是透過背部金屬管構成一個前后相連的整體支撐結構,使兩只驅動單元都能不著痕跡地緊鎖前后而夾緊于Kaya 25箱身內,確保揚聲器造型美觀而又不受震動問題影響。



    分別配合多套不同音響組合測試效果,除CH Precision四分體鐳射唱盤配上Yamaha C-5000+M-5000前后級放大器外,亦改用價格親民的Marantz SA-KI Ruby+OM-KI Ruby一試效果,而且還在合并放大器上分別改換Gryohon Diablo 300和Leben LS-600X作參考,發覺Kaya25雖然只屬Vivid座地式揚聲器中的微型設計,而且規格顯示其靈敏度不高,但呈現出來的能量卻意想不到地陣容龐大,在前后級放大器驅動下能夠盡展其非凡氣焰外,僅用合并機放大器也足以策動出偌大音場和音量,是絕對不容小覷的制作!


    試聽系統1


    試聽系統2

    獨特處理是聲效不致受聆聽環境影響

    經一段時間接觸過后,我發覺采用后向低音反射式設計的Kaya 25在擺位上較GIYA系列容易得多,除體型較細外,相信與其D26高音和C125D中低音都是內嵌于充滿曲線美的玻璃纖維夾層聲箱中關系密切。這種處理方式,使Kaya 25的音頻擴散角度受聲箱前方的圓弧曲線所帶導波作用導向,音頻因而不致輕易受所處環境的壁面情況影響,同時亦因所現音波較為集中,我發覺擺放時采取較大Toe-in角度有助于Kaya 25產生特別立體而鮮明的聲場再現效果,而且如此處理亦使聲音更加直接而貼身,爽朗而明快的聲效使其時刻保持干凈利落之余,通透中帶細膩自然的表達更經常帶給人有種雨后初晴的迷人感覺。
     


    充分展現強大適應性

    聆聽Andrea Bocelli與當時僅20歲的兒子Matteo合唱的錄音,自然流露的父子之情,感性美妙又動人。Kaya 25清新自然的聲效,讓作品不會過分渲染地流露出一份真摯又真誠的美,初出茅廬的Matteo如清泉般純真聲線在父親Bocelli老練又成熟的歌聲烘托,使作品呈現出一份格外動人的溫馨味道。再聽由Bocelli另一位兒子Amos為他鋼琴伴奏的,格調同樣怡人,在輕柔細致的鋼琴聲襯托下,Bocelli的歌聲磁性魅力更覺勢不可擋。

    可見只要處理得當,由鋁合金單元組成的揚聲器既表現出一份難能可貴的清新脫俗,亦可以恰如其分顯現出萬般柔情,只因傳統智慧不斷告訴我們,鋁合金單元聲音雖以通透取勝,但為人詬病處卻在很容易呈現尖削銳利感,現經由Laurence Dickie不斷研發各種改良方法下,Vivid現已完全擺脫這方面問題,除了播放歌唱作品時能夠適度流露出應有血肉感外,Kaya 25重播不同類型小提琴作品亦不曾出現任何毛躁的刮耳問題,加上音場感意想不到地表現出色,因此無論是小提琴獨奏、與鋼琴合演的奏鳴曲以至各大小提琴協奏曲等作都神采飛揚,且質感強烈又滿有空氣感,整體聲音精細富密度而不會欠缺應有陣容。
     


    聲音具大將之風

    Vivid Kaya 25體積雖然不大,但重播鬼太鼓座《富岳百景》UHQCD中的<三國>卻依然表現出一份大將之風,堅實有力的表達能夠毫不退縮地展現出日本鼓擊音樂的果敢決斷精神,而且不會因為僅是用上一只135mm中低音單元而欠缺那浸超低頻沖擊而變得索然無味,簡單的二路設計依然能夠為這首作品注滿澎湃動力,且氣氛營造更是一流,不得不佩服設計者的天賦才能。



    速度感表現出眾的Kaya 25重播Derrin Nauendorf在《Live At The Boardwlk》中的亦帶火熱動感,雖然此CD中并沒有狂暴式低頻沖擊,但在Kaya 25超高速瞬變反應下,僅是吉他幾條弦線加上毫不花俏的敲擊樂演出卻爆炸力十足,輕描淡寫便足以激蕩出凌厲動感。
     
    總結

    Vivid Kaya 25透過英國工業設計師參與造型設計而使其擁有特別圓渾的流線形纖巧體態,不過由于造型出現改變,作為聲效處理的主帥Laurence Dickie不得不在各個部分都重新處理,或者正因所用C125D中低音和D26高音單元所用的技術原理全部來自GIYA,看似簡單的Kaya 25卻絕不平凡地顯得質素非凡,精湛有效的二路設計,更使Kaya 25易于驅策之余亦具擺位容易特質,而這也正是Vivid為這個新開發的系列取名Kaya的原意,當中座地式的幾款產品又以箱身側面沒有錐盆單元的Kaya25最宜在狹窄環境內盡展所長。
     


    Kaya 25除了這里所見的珍珠白外,還另備鋼琴黑和蠔殼灰三種基本色調選擇,發燒友若愛上Kaya 25聲效又需要更大膽之用色的話,據悉Vivid還會根據客戶要求額外提供客制化用色選擇,代表Kaya系列總有一款適合你!
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  8. 悅色朝陽 江蘇 - 南京 2003年開始HIFI之旅
    評說于2020-04-23 09:37:55
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    詳細評說:

    【影音新時代網 評測】若說:于Vivid Audio KAYA系中,消費廿萬多一點,聲箱容積90公升且三路六單元的頂級型號Kaya 90,跟同系列而消費七萬八,容積僅25公升且二路二單元的低兩級型號Kaya 25,差別甚大!大家必會大罵我說了等于沒說,騙稿費!又如果我改口話:兩者無太大差別!大家或會改口說我腦袋有毛??!

    其實,說法無絕對,以上的說法既可對亦可錯,只要加入不同的前提或語境,對與錯可以實時扭轉。


    即如從消費及規格角度去看,Kaya 90跟Kaya 25差別甚大!但從實際使用去衡量,只要將它們各自放于面積大?。晫W條件合適的空間中發揮,聽覺上,Kaya 90跟Kaya 25亦可以無大太差別。故此,選擇喇叭首要考慮的不一定是消費預算,而系該先理清個人口味,然后再搞清楚聆聽空間面積大?。晫W條件的限制,之后才去計清楚消費預算都未遲。若你那聆聽空間只是一般大小的百多方或以下,即使你花得起,亦根本無用考慮花廿萬去引入Kaya 90,只需花七萬多去玩Kaya 25就是。

    這不獨是Kaya 90與Kaya 25之間的選擇問題,而是喇叭規模不要跟空間錯配的問題,其實是基礎問題、老問題一個!試想,如將Kaya 90放在百來方的房間,無從舒展、無足夠空間讓它們呼吸下,簡直是浪費,花冤枉錢!又如將Kaya 25放在四百多方的大房,也是錯配,空間過大,根本無力提供足夠音壓去填滿空間,未能發揮應有表現,同樣是一種浪費。

    其實,以上兩種根本的錯配均屬有違設計原意,同一設計、同一系列下,有不同大小規模型號去對適應不同大小的空間,此乃正道。Vivid Audio自創業作OVAL系起,已奉行此道,及后的GIYA,即現今旗艦系列如是,現最新的KAYA系列亦如是。

    空間大小跟規模切合

    最新的KAYA系列,依然是出自音響界奇葩的喇叭壇怪杰Laurence Dickie之手筆。自1997年決定離開他工作多年的B&W外闖后,開首自主研發錄音室用鑒聽器,并花上兩年時間去開發D26、D28、C125等驅動單元,也就是今日VividAudio喇叭所采用的其中幾款主要單元之原型,及后才正式跟Vivid Audio團隊合作。

    自Vivid Audio創業作,〝戙企橄欖〞形的B1于2004面世后,再陸續變奏出六個不同規模的型號,構成一整個OVAL系列。推陳出陳,OVAL系列現已精簡至只有10周年紀念型號B1 Decade。

    Vivid Audio B1 Decade

    于2008年Vivid Audio再向喇叭壇投下一重型炸彈GIYA系列,首作G1,其后再有G2、G3,G4則于2014才面世?,F時,G系列已改良至Series 2版本,而G1則再有更厲害的G1 Spirit版本。從G1到G4,也正正是為著于不同大小空間使用的規模變奏,務求在空間大小跟規模切合之下,從G1到G4都能夠帶給玩家同等的享受!

     
    Vivid Audio GIYA 系列

    預設期望

    于2018年慕尼黑音響展上,Vivid Audio宣布再添一房(一全新系列)KAYA。KAYA系列出現后GIYA仍為旗艦系,而全新的KAYA系列,其地位則界乎GIYA系列與OVAL系列之間。KAYA系列現有三個不同規模之座地型號Kaya 90、Kaya 45及Kaya 25售賣中,另還有如小書架規模之Kaya S15及中置喇叭Kaya C25,快將上市。

    Vivid Audio KAYA系列

    跟過去完全不一樣的造型,Vivid Audio的產品造型必須予人新刺激、新觀感,此乃發燒友們之預設期望!今回KAYA系列的全新造型設計,不單是Laurence Dickie的想法,還包含兩位來自英國倫敦設計師Matt Longbottom與Christoph Hermann的意念。

    顧家

    有別于過往一心追求刺激視覺、叫人驚艷的造型,KAYA系列改以圓潤柔和的線條,更是全身既無直線或起角,也無鮮烈的線條。即使規格至高、尺碼至大的Kaya 90,亦還差一丁點才到1202mm高,整體上必較容易為家人接受,即入屋指數明顯較GIYA系列為高。顧及發燒友需要與感受,同時亦要發燒得來可輕易融入一般家居,或許這就是KAYA的主要使命,故選用了KAYA來命名。

    KAYA即南非祖魯語「家」的意思,一個入屋指數高,由造型到尺碼,均以易于融入一般家居空間大小、布置及用途為主要考慮的「顧家」系列。稍后,當如小書架規模之Kaya S15及中置喇叭Kaya C25亦上市后,家庭影院多聲道回放之工作,亦可交由KAYA這顧家系列負責。

    深廣與淺窄

    過去,Vivid Audio各型號上的數目字,僅用以表示相關型號間的規模及大小排序,但這回KAYA系列各型號上的數目字卻來得更具實質意義,數字就是代表各型號的聲箱容積(公升)。

    KAYA 90、45、25 

    另,KAYA系列的成員大都采取上窄下寬的低重心造型,但本文主角Kaya 25似乎例外?其實,只是其箱體向下延伸并逐漸收窄所引致的誤會。上窄下寬的說法是片面事實,更深入且能夠貫穿整個系列的準則,該說是低音單元背后的空間容積較深廣,高音或中音的則相對較淺窄(必須橫放的中置喇叭Kaya C25除外)。再認真看,二路二單元的Kaya 25,不就是跟其他成員一樣,完全符合這準則嘛!

     二路二單元

    D26高音單元——主要負責3 kHz打上之高頻,采用直徑26mm,經陽極處理的鋁合金半球體振膜。具有驚人地高,可高達44 kHz,遠超人耳聽頻的首次振膜分裂(諧振)頻率。背后以獨特的八幅式結構,并由三種物料(釹/鐵/錋)復合而成的強力磁體驅動,再配合短音圈長磁隙設計(磁隙內的磁通量高達2.5T),即使在非一般高音壓下,振膜仍能保持線性活塞動作。

    想當然輔以Laurence Dickie“至耍家”的背波消滅管技術(TTL-Tapered Tube Loading),配合中空/直通的后組設計,將振膜背后多余的背壓能量,疏導到向后逐漸收窄的TTL管中消耗。再加上一系列多重橡膠圈吸震設計,將單元各組件之間或與聲箱之間的諧振隔離兼耗掉。


    KAYA 25 單元

    C125D中/低音單元——主要負責3 kHz打下至40 Hz,跟10周年限量版「LimitedEdition」B1 Decade的單元類近,再加入G旗艦系GIYA的最新技術。125mm鋁質音盆,同樣經陽極處理,基礎架構該與C125、C125 S、C125L等相類似,但磁組位置經改動,移前。如饅頭狀的鋁鎂合金制中央冚,有助音盆的活塞動作更平均,低音得以線性、清晰、透明地向上延伸。并沿用高度透氣音圈筒及框架,以及輻射式架構的釹磁驅動。

    拉力更平均

    鑒于在單元框邊跟前障板之間以多口螺絲固定這大路做法,根本無法確保每一口螺絲的松緊程度均等,這勢必影響音質之下,Laurence Dickie想出在單元背后正中央,以單一支螺絲桿去拉緊、固定單元的設計。Vivid Audio喇叭一直沿用此法,就在單元背后正中央跟聲箱背板之間,以一支粗大的螺絲桿拉緊,并于單元框邊背后與前障板之間,墊上柔韌性強(阻尼性高)的膠圈,從而產生一道平均的前后拉力,以構成固定及懸掛單元之作用,臻至單元跟聲箱有效隔離,將聲箱與單元之間,相互的直接震動干擾減至最少。拉力更平均又穩定下,單元運作就更理想。


    KAYA 25 避振膠環

     復合式負載

    承襲旗艦系GIYA的技術,將低音反射調諧管道復合號角式負載之設計。背噴的低音反射孔連調諧管,設于低音單元背后低一點的位置,想當然沒有GIYA系列頭頂上、向后再向內卷曲的號角式負載部份,而是以低音單元對下,向下延伸并有序地收窄的箱內空間代替,充當負載。這箱內有序地收窄的空間,較外觀所見為窄,愈是低位的收窄幅度比例就愈大、愈促,正是經精確計算及模擬后的形態,配合內壁弧度變化不斷且跟聲箱一體成形的調諧管,即可取得一道低頻飽滿,且向上延伸流暢兼無諧振的低音,更可將低音單元的背壓能量有效疏導及耗掉,免去能量、氣壓回授對低音單元造成干擾。


    KAYA 25 內視圖

     無直線或起角,只有圓潤柔和線條的箱體,以Vivid Audio自行研制之三文治式復合材料倒模而成,構成無平行面的聲箱主體,亦構成強化支撐。這三文治式復合材料(Glass Reinforced Soric-cored Sandwich Composite),一底、一面皆為特殊強化玻璃纖維,中間以特厚Soric Foam泡材為餡。底面兩層特殊強化玻璃纖維在張力與壓力間互相鞏固,特厚泡材餡則有進一步強化結構及消耗多余能量之作用。

    聚焦

    這回,KAYA這顧家系列,除在造型及尺碼上作顧家的考慮外,其高頻的擴散模式,也有別于GIYA系列或Oval B1、K1等之寬闊模式。KAYA系列的前障板,于高音單元處周圍呈淺號角狀的窩入,既可以是褪后高音至跟中/低音發音面對齊,作為消除兩路單元間時/相差之安排,也是令高音更聚焦投射的設定。要知道,愈聚焦投射,即愈少受左右側環境反射干擾,也就更容易擺位。即使遇上左、右側墻不對稱或聲學特性有明顯差異,又或在聽距較短的情況,只要將左、右喇叭Toe-in凹入,令高音單元盡量瞄準皇帝位,即能減少影響。

    高音單元擴散跟中/低音凹入式導波配合

    上回試Kaya 90之時,筆者來回比較過,其聚焦效應明顯、敏感非常,只要Toe-in凹入角度相對于聆聽點過大,即會將本應在正中開聲的一件樂器或一把人聲撕開兩邊。反之,過小則令音響畫面兩側收窄。但一經凹入至符合房間特性及聽距的角度,中央結像即牢牢地、高高地釘在正中,而音響畫面兩側亦見寬松之余也不松散,落在兩側的樂器或聲音確是異常實在!

    這預設特性,對于在一百幾十方的房間中擺喇叭確實極之有利,可盡量消退房間陳設、布置、聲學特性的影響。

    叫人情緒高漲的感染力

    就以我在本社四百五十方大房試Kaya 90時,所聽過的錄音來個比較,某程度上可比對出本篇主角Kaya 25,是否能夠在一百四十方的細房中,營造出差不多的效果。

     

    同樣播出Jason Mraz《BeautifulMess-Live on Earth》演唱會現場錄音中的〈Sunshine Song〉。即使兩喇叭外側的聲學條件不對稱,甚至我刻意將聽距設定在不足六呎之下,仍無礙Kaya 25表演,〈Sunshine Song〉開首的過場/引子音樂,現場觀眾遠遠近近、強強弱弱的歡呼聲橫跨兩喇叭之間之余,音場之闊度可輕易隨著喇叭擺位改動,關鍵在于Toe-in抝入角度,相對聆聽點不能過細或過大,但跟上回Kaya 90在大房演出時的反應有些少出入,當我擺至前障板對正聆聽點再抝入多一點時,音場比剛好對正聆聽點時還要闊。

    完全是這房間聲學特性跟這喇叭耦合下的現象,未必能在其他發燒友的房間重復。但肯定、不變者是,無論Kaya 25或Kaya 90,其皇帝位效應一樣強,雖然相對自私,卻可確保坐正中間的皇帝聽到最佳的效果。

    故在細房中的Kaya 25,令坐于皇帝位上的我,仍享受到Jason Mraz邊唱著邊彈著結他之間,悅耳又感人的演譯!結像實地釘在音響畫面正中,場面大而結像明確又立體,現場氣氛張力強,感覺熱鬧。叫人情緒高漲的音樂感染力,不比在大房中的Kaya 90弱之余,在整體演譯/回放上,筆者或更享受Kaya 25那較友善、較寬松氣場之下的活潑。

     

    同樣的反應、感覺亦帶到Les Misérables《悲慘世界》的回放上!在〈I Dreamed a Dream〉中,Ruthie Henshall的歌聲由Kaya 90出來較成熟,由Kaya 25出來則年輕一點又嬌一點。同樣表現出委婉無助的感覺之同時,Kaya 90來得世故成熟,而Kaya 25則較率性,控訴就更直率、到肉。這亦正好符合我心目中,回放〈Do You Hear the People Sing?〉的激情需要,率性、見正能量的情緒驅動力。

     

    《音響羅盤 2016》中的〈DrumsImprovisation/即興鼓〉,套鼓依然清晰地在兩喇叭之后,大鼓、中、小鼓、銅鈸,各自有鮮明的結像于不同的高度及定位上,一一明確擺開,離箱感亦佳。大細聲、不同質感的敲擊聲此起彼落,所營造出一份如滿場飛的繽紛動感不亞于Kaya 90。從速度、彈性著眼,Kaya 25明顯更活躍?!碝agnificat/圣母贊主曲〉中的少女合唱、女高音獨唱及小樂隊,全部實在又結像精致地分布于兩喇叭之間前、后,管風琴的伸展無明顯壓縮,不單伸展得平順又質感飽滿,更有能量強密得要你驚訝的驅動式中低至低音。



    上回以老金P-7300后級去聽Kaya90,令我了解到那份音色濃度對KAYA系而言,應相當夠使,JeffRowland、darTZeel或Dan D'agostino等特性的擴音機亦適用外,今回我再發現Ayre EX-8或Soulution 330兩款合并機,也是Kaya 25可取的配搭。

    分別試過Kaya 90及Kaya 25之后,我認為只要房間面積大小匹配,兩者所能提供的享受,其實可以不存在根本差別,只是表示方式上有著成熟一點或活躍一點之別。不過,我真心覺得,如你那聆聽空間大小只有百來方或以下,即適合使用Kaya 25的話,那就更有福了!因為,無論在喇叭消費或土地成本上,皆便宜一大截!

     規格

    類型:二路二單元,復合式低音反射負載

    單元:D26-26mm鋁合金半球/背壓負載管高音

    單元:C125D-125mm鋁合金盆低音

    頻率響應:40Hz-25kHz(-6dB)

    效率:85dB/2.83VRMS@1W

    阻抗:8Ω(最小7.5Ω)

    分類點:3kHz

    建議功放功率:25~125瓦

    尺寸(高寬深):116×26.3×34cm

    重量:24kg/只
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  9. Tender 黑龍江 - 哈爾濱 2010年開始HIFI之旅
    評說于2020-03-31 11:02:49
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    詳細評說:

    【樂燊音響 評測】為了更小的空間而設計,安裝在削切制作的航天鋁合金底板上,KAYA 25提供了大比例的精致細節、透明的聲音,掩飾了其袖珍的尺寸。

    雖是兩音路系統,KAYA 25還是同樣受益于我們的專利錐形導管低音負載,融入真空射出成形的復合材質外殼中,與更大機種的對比,在于指數背波吸收號角巧妙地隱藏在支架中。單件式合金音盆的C125D單體負責中頻與低頻兩部份,如同在較大機種的C100SE,使用了環狀磁石以確保其所負責的頻域上段干凈、透明的聲音。D26高音裝置在淺凹的導波設計中以配合C125D的擴散性。



    全新的聆聽體驗

    KAYA是一款兩音路揚聲器,配置鋁合金音盆的C125D單體負責低頻與中頻兩部分。采用了我們先前用在GIYA低音單體的技術,單體裝置了環狀排列的稀土磁鐵,確保其所負責的頻域上段干凈、透明的聲音。物理定律(我們必須遵從)使得此頻域的上段聲音更具有方向性而集中,為此D26高音裝置在淺凹的導波設計中,確保音域完整連貫。這效果帶來扣人心弦的聆聽經驗抓住您注意力與吸引您完美投入音樂并更專注聆聽,以細節、深度與繁復享受音樂。



    隱藏深度的纖細輪廓

    雖是兩音路系統,KAYA 25還是同樣受益于KAYA家族更大型成員的專利錐形導管低音負載,如同我們技術更繁復的GIYA揚聲器。KAYA25的不同在于指數型吸收號角是巧妙地隱藏在腳架之中。這給予揚聲器一種纖細、低調的輪廓,幾乎可以在任何地方輕松找到擺設的位置。其實KYAY這個名字在祖魯語中就是「家」這個字。



    受歡迎的家族成員

    如果KAYA 25的數據看起來很熟悉,那可能是因為聯想到我們最暢銷的OVAL B1 DECADE,我們一直想著嘗試將吸收號角包覆在OVAL的腳架中,這看起來更合乎邏輯;最后我們終于做在KAYA 25身上-做到我們所認為它應該有的美麗。成果是低音再現一如兩款更大的KAYA以及我們的GIYA同樣干凈明晰,每個音符都完美確實而毫不含糊,您可以精準享受音樂一如其原本的演奏。
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  10. 武鄒 重慶 - 重慶 2009年開始HIFI之旅
    評說于2019-05-05 10:42:57
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    【音響共和國 戴天楷評測】你知道Vivid Audio嗎?這是南非第一個Hi End音響品牌。就算你不太認識它,只要這10年來你去過TAA音響展,就一定對它有印象,因為它,太特殊了。

    我說的特殊,當然,主要還是在于它的外觀?,F階段最高階的Giya系列,其造型世間絕無僅有,外觀看不到一顆螺絲釘,而且找不到一個平行面,甚至,你找不到平面。論起聲音,那絕對是Hi End級的聲音,飽滿有力又鮮活明白,直指音樂的細微之處,也讓音樂直通你的內心。Vivid Giya系列的喇叭,就是具有這樣奇特的魅力:用聲音勾引著你,并用外貌挑戰著你,就像賽倫女妖一樣。

    鸚鵡螺設計師更成熟的作品

    Bowers & Wilkins(B&W)的Nautilus鸚鵡螺。 https://www.bowerswilkins.com/

    如果你再有一點想像力,看到Vivid Giya,恐怕會想到另一對喇叭。沒錯,就是Bowers & Wilkins(B&W)的Nautilus鸚鵡螺。1993年,B&W推出了鸚鵡螺,其中有兩個最重要的技術成就,一個是單體背后的導管設計,透過精密計算設計出的導管,內部填充了特定吸音材料,可以有效吸收單體的背波,這樣一來,單體運動就更準確,聲音也會更乾淨。在其高音和中音單體后方的「尖刺」,不是造型,是聲學功能的導管。至于低音單體,如果要有效吸收背波,導管長度得超過3米,為此,低音的導管設計成螺旋狀,因狀似鸚鵡螺,故以Nautilus稱之。第二個技術成就,就是那個箱體。他們摒棄主流的木料,找一家專做賽車車體的纖維複合材料工廠,以纖維複合材料配合樹脂固化製成箱體。製作過程,得由師傅手工打磨成形,費工耗時。

    為什么要提鸚鵡螺?不只是外型上引人聯想,其實他們之間還真是同根生的兄弟。主導Nautilus設計的工程師Laurence Dickie后來離開了B&W,轉投PA喇叭的研發。不過,他還一直心繫Hi End喇叭,心中對于自己一手設計的Nautilus,還有精進的想法。正值此時,南非的B&W代理商 Philip Guttentag有意自創音響品牌,透過B&W前總裁Robert Trunz居中牽線,Guttentag在2002年成功創辦了Vivid Audio,并找來Dickie來操刀設計。而Vivid首波主打,就是Giya系列,那水滴狀的造型,不是為了造型,是為了背波導管;還有那鋁合金單體、那玻璃纖維製成的箱體,看起來都像是Nautilus,卻又不是,因為,這是Laurence Dickie更成熟的作品。

    如果說Nautilus是1990年代最具革命性設計的喇叭,那么,Vivid Audio就是Laurence Dickie更成熟的理念實現。

    Kaya要讓Vivid Audio走入更多家庭

    就像我前面所說的,Vivid Audio較早推出的Giya系列和Oval系列,其獨特的外觀是基于其聲學理念而生的,并非為了造型而造型。不過,無可厚非地,這樣前衛的型態,并非所有人都能接受,而且Giya系列訴求的又是Hi End市場,售價也高,并不容易親近。原廠當然知道這些。

    能不能讓更多人愛上Vivid?如何能讓Vivid走入更多家庭裡呢?這是Vivid問的問題,也是他們推出Kaya系列的原因。他們找上一家位于倫敦的產品設計公司,企圖讓新系列得以更為消費者所接受,在實現Vivid Audio的聲學理念之同時,還能兼顧更平易近人的售價。應運而生的便是Kaya系列。



    目前為止,Kaya系列共有Kaya 90、Kaya 45和Kaya 25三款落地喇叭,將來還會推出Kaya S15書架喇叭和C25中置喇叭。因此,不假時日,消費者甚至可以Vivid Kaya系列組成一套多聲道系統,這可是Vivid首度從兩聲道領域跨入多聲道的一步。

    Kaya 90和45因為下方藏有朝兩側發聲的低音,因此體態下盤較顯穩重,也因為多了低音單體,連帶聲音也如其外型一樣更豐厚飽滿。相較之下,Kaya 25少了下方的低音,因此身形顯得窈窕些,致使聲音也跟著靈巧起來。還沒講技術,就先提聲音了?當知,聲音表現不是憑空而來的,都是工業設計的結果,都是科學應用的產物。這對喇叭,這個聲音,是因為它採用了如此設計。當我面對一對喇叭時,我先聽它什么聲音,然后我問它怎么設計的,當這些因素彼此以因果方式聯繫起來時,這個產品,就一切有理了。

    三明治結構、全無平行面箱體

    就跟旗艦的Giya系列一樣,Kaya的箱體以三明治結構材質構成,內外兩層為加壓打造手法不同的玻璃纖維,藉由不同的結構體以提高整體剛性,中間則夾著一層發泡材質,透過應用在跑車上的「雙重真空加壓技術」成型,如此一來,Kaya箱體同時具備了質輕、堅固、高阻尼的特性。因此,在聽Kaya 25或其他Kaya喇叭時,可要記得:這是F1賽車技術延伸製作的喇叭。此外,Kaya喇叭還採用了一種稱為Soric Foam的聚合物作吸音材料,他們將之黏附于Kaya喇叭箱內結構處,藉以吸收反射音,并強化結構剛性。堅固而無平行面的箱體、配上特殊吸音材料,這讓Kaya 25喇叭大大降低了箱體共振和駐波的干擾。

    承襲Giya技術的新款單體

    Kaya系列喇叭的單體,承襲自Giya系列的技術。Kaya 25採2單體2音路設計,低音單體為一顆型號為C125D的125mm口徑鋁合金振膜低音,這個新設計的單體,磁隙更短,加上又用了強磁的稀土磁鐵,因此音圈受磁效率更高,單體運動更敏捷。高音單體則是一顆26mm的凸盆高音,他們鑑于高音的擴散性將直接影響聽感上的定位與指向表現,因此,Kaya 25和其他的Kaya喇叭高音周圍都有一個淺碟狀的導波器。這個導波器事先設計好,與音箱一體成形,在優美弧度之馀,其實都有科學計算。因為Kaya系列訴求空間較小的家庭使用,為了避免反射音過多,而有必要控制擴散角度。Vivid在開發Kaya系列的單體時,就已經考慮到擴散性的問題,再加上導波器,其擴散控制更精準。不但能更妥善地融入空間,還可與中低音有更完善的銜接。

    專注解決振動并以背后導管吸收多馀能量

    再者,單體是喇叭振動的來源,而箱內聲波又會帶來箱體的振動,傳統喇叭直接將單體鎖定在音箱上,難以避免振動傳導帶來互相干擾。Vivid想到的辦法是在Kaya喇叭上加裝非記憶性的硅膠環,當作單體與箱體間的阻尼,這樣一來,就能減少振動帶來的干擾。并且他們以背后鎖定方式來固定單體,從Kaya 25后面可看到兩個6角螺絲,那就是固定單體螺絲。他們甚至注意到網罩諧振的問題。Kaya 25上的單體網罩貌似金屬材質,其實是一種質量更輕的複合材料,阻尼效果更好。Kaya 25中低音單體上的網罩以磁吸式固定,稍微旋轉,使磁鐵離開定位即可取下網罩,十分方便。

    雖然喇叭背后似乎沒有突出的導管,但這些技術仍在,只不過藏了起來。所謂的錐狀負載導管都在箱體內部。高音單體背后有一個尖錐狀的導管,藉以消除背波,中低音單體也是,這樣的設計可以有效吸收單體背波,進而減少對箱體造成的諧振。上寬下窄、全流線的箱體設計,底部再加上一座全鋁合金車製的底板,下方可裝金屬腳錐或軟質腳墊,聲音略有不同,前者清晰度更好。

    細節豐富、透明活生,而且驅動容易

    Kaya 25一切的設計,都是為了聲音。接著,我就來告訴它的聲音如何。

    試聽都在U-Audio的試聽室進行。我試著搭配留在試聽室的各款擴大機,最后還是選擇了代理商同時送來的darTZeel LHC-208綜擴。不是因為是同一個代理商,所以我刻意送做堆,但搭配的結果,卻是這個組合最好聽。darTZeel的聲音密度高,有厚度,還有光澤,兼具速度和力量,而且LHC-208的聲底又比自家更高級的機種,多了一點柔韌質地和一些暖色調,Kaya 25配起LHC-208,一方面得以發出扎實果決的聲音,二方面則調和了一些活潑氣質,使之更顯優雅。

    Kaya 25的聲音一開聲就討喜,它有著豐富的細節,精細的質感,透明的畫面,活生的氣息,奔放的力量,開闊的音場,整體表現完全映證了他們的品牌名稱—Vivid—意指活潑的、有生氣的。而且,有意思的是,原廠所標稱的靈敏度只有85dB,但實際驅動起來并不困難,擴大機以同等音量驅動,Kaya 25聲音竟比標稱88dB的Dynaudio Contour 60還要大聲。過去我對Vivid喇叭的印象總停留在Giya系列,總記得他們家喇叭有著飽滿壯碩的低頻,音樂聽起來相當雄壯,魄力十足。但這回聽到體積較小的Kaya系列最小的落地款Kaya 25,其清澈又均衡的聲音表現,倒是一改我過往對Vivid Audio喇叭的印象。

    有落地之形,卻是高級書架喇叭氣質

    其實,以Kaya 25這2單體2音路的設計,我不太想把它當作一對落地喇叭,我更愿意將之視為一對書架喇叭,一對連著腳架一體成形的書架喇叭來看待。這樣的認知對嗎?以規格上的頻率響應范圍來講,是的,以實際聽到的整體調性來說,也是的。后來查找資料時又發現,原來原廠也是這么看待Kaya 25,因為這對喇叭的設計除了承襲Giya系列的設計,更是從Oval系列轉生而來,將Oval的腳架改為與喇叭一體成形。因此,我的認知和判斷一點沒有偏離這對喇叭的本質。



    聲音在精實與輕鬆間取得良好的平衡


    說了這許多,聲音究竟如何呢?Kaya 25有著龐大但是精實的音像形體,細節資訊豐富,細碎的聲響資訊都能清楚傳達,可是,另方面又能保持不吵噪、不尖刺,維持了相當好的平衡,聲音是輕鬆的。能夠精實,還能輕鬆?是的。我以Holly Cole的「Don’t Smoke in Bed」專輯為例,這張爵士專輯不僅錄音好,演唱和演奏也好。偷偷告訴你,我甚至幾次靠放這張專輯給老婆聽,而獲得採購預算的核發。但這張專輯有一個問題,Holly Cole的歌聲細節非常多,唇齒音、鼻腔音、子音咬字、口水吞嚥的資訊都清晰無比,在偏于活生或者過度強調中高頻的系統上,有的人恐怕會覺得不夠耐聽。但是系統若夠均衡,聲音夠扎實不偏瘦,會感覺人聲、貝斯、鋼琴、薩克斯風的聲音都很真實,聽起來很有臨場感。我在Kaya 25上聽,只聞得精采絕倫的演唱和演奏。Holly Cole的歌聲立體,咬字發聲細節豐富,轉音時的聲腔變化,顯示出歌手怎么運用身體共鳴,營造出不同音色。貝斯的撥奏表現也精彩。Kaya 25只有一顆125mm的中低音,肩負著3000Hz以下的全部頻段,但是,透過一體式的箱身設計,讓它發出了比同等尺寸單體的書架喇叭更飽滿深沉的低頻,而且更顯寬鬆。聽那個有形體、有動作、有畫面的撥奏,再聽聞那個有彈跳感又有顆粒感的貝斯質地,那真是過癮。有時候,低頻不必太多,多了、濃了,就不容易清楚;像Kaya 25這樣反而顯得健康又自然。

    直白的聲音體質,卻不顯毛躁


    雖然高音和中低音用的都是金屬振膜,但音質似乎比我想像的要更柔軟一些。聽Rado Lupu鋼琴演奏、Andre Previn指揮倫敦交響樂團的舒曼鋼琴協奏曲,讓Kaya 25來唱,完全展現了此曲溫柔又浪漫的一面。開頭的強奏甚是有力,鋼琴雄健果決地奏出,這個一鳴驚人的序奏,在此聽來,顯得明快又大氣。接著,木管先行,奏出第一主題,然后由鋼琴覆述,記之則是弦樂,一連下來,我聽見的是明白清晰又透明的舞臺畫面。琴音帶著溫暖,緩緩吐著舒曼對克拉拉的情意。鋼琴奏出連串下行琶音,滾落至低音八度,在Kaya 25勉力而為下,有著接近中型落地喇叭的低音扎實度。當低音弦樂涌起,聲音有著一定的厚度,豐滿卻不臃腫,讓音樂畫面始終維持著高度清晰。Kaya 25的聲音是直白的,卻不毛躁。它幾乎不帶音染地把音樂呈現出來,音色就好像是事物暴露在近正午的日光下一樣,不偏不倚,毫無隱諱。聽到這裡,我更覺得搭配darTZeel LHC-208是個極佳的組合,理由如前所述,這經驗亦可作為您搭配的參考—以密度高、聲音扎實有厚度的擴大機優先,可以兼取喇叭本身的高解析和高透明的優點,還可強化音響性表現,音樂重播更不受限。

    長于表現銅管的燦爛音色,音樂活力十足


    Kaya 25聲音能量之豐沛,音色的燦爛輝煌,可由西貝流士的芬蘭頌得到證實。聆聽的版本是Ashkenazy指揮愛樂管弦樂團的版本,這是一個音響效果杰出的錄音,Decca的2CD再版片音色比較亮一點,若在聲底豐厚溫暖的系統上播放則恰為互補??墒?,透過金屬振膜、又僅有2音路的Kaya 25來唱,會不會吵呢?我給的答案是—精彩!Kaya 25下盤不如45和90,更比不上Giya系列,但這曲子需要一種奔放的活力,Kaya 25把此曲該呈現的豐富色彩與奔騰氣勢都給展現出來了。聽舒曼鋼琴協奏曲時,我曾表示Kaya 25的金屬高音不帶火氣,甚至還有點柔軟特質。但現下我又猶豫了,我該不該收回那話呢?雖然我在聽那張CD時,確實有此感覺,但這廂聽到芬蘭頌裡的銅管,那種辛辣的刺激感,實在難說這是柔軟的,我倒要說,Kaya 25唱出的銅管充滿金屬光澤,這個聲音是暖陽照耀,是烈日當空,一種炙熱的感受,由心底發出。西貝流士用音樂激發芬蘭國人對俄羅斯專制統治的怒斥與憤慨,聽到的帶著激情的狂放銅管,誰還能不為了祖國挺身而出呢?聽那定音鼓的擂擊,那從遠方滾來的鼓聲,交雜在齊奏的管弦樂裡,又是那樣顆粒清楚。這時,Kaya 25給的氣勢,不讓更大的喇叭專美于前。這是讓人激昂亢奮的芬蘭頌!

    輪廓清晰分明、俐落敏快,音樂昂揚活潑


    回頭聽室內樂,換上Anne-Sophie Mutter和Andre Previn合奏的「Tango Song and Dance」。探戈是一種雙人舞,一個人是沒法跳探戈的。這曲子是Previn寫給當時的愛妻Mutter的傾心之作。音樂化身成舞,說的卻都是蜜意濃情。聽Mutter的琴聲昂揚又活潑,情緒是奔放飛馳的,一點不拘謹。提琴弓弦交會的摩擦質感鮮明,帶著一點點的硬朗質地,卻不生澀。Kaya 25與其他喇叭比起來,在播放這曲子時,更顯出探戈的果決剛毅和爽快俐落。不僅提琴聲是直爽而有力的,鋼琴也是這樣。在舞蹈上,探戈多由男方主導,女方則負責跟上男方的腳步,默契地移動步伐,發展舞蹈。但在這曲子裡,Mutter似乎跟Previn錯了位,主角更多地是小提琴,鋼琴以伴奏和幫襯居多。不過,他們倆人的配合度真是好,Mutter的演奏氣質與Previn完全相應,倆人如出一氣。但聽那鋼琴俐落時果斷分明,緩進時又柔情萬種。但一來一往間,Kaya 25給的輪廓是清晰分明的,也是俐落敏快的。能放,也要能收。大,要有氣勢,小,要見精純。Kaya 25的本事就是這樣。

    小音量下,呈現出纖柔細緻的音樂性

    而且,在聽這張專輯時,我也發現Kaya 25的清澈聲底,配上LHC-208的醇美的音質,放起室內樂,可以把音量放小著來聽。此時,音樂的起伏流動與抑揚頓挫都很鮮明,倘若環境夠安靜,那在輕音量下呈現出來的音樂,鋼琴愈發晶瑩,提琴更加纖柔細緻。這音樂的氛圍感是一種高級的人生享受,您當試試看。



    讓家,洋溢幸福

    Vivid Audio投注于Kaya系列上的努力,在Kaya 25上都可聽得見。那猶如其「Vivid」之名的四射活力,讓聽音樂十足滿了樂趣。而且,你知道為什么要叫Kaya嗎?那是南非祖魯語中的「家」的意思。你希望你的家因為有音樂而充滿歡樂并洋溢幸福嗎?試試看,Vivid Kaya系列喇叭,負擔不大的Kaya 25或許可以是個理想的起點。



    器材規格

    型式:2單體2音路低音反射式落地喇叭
    單體:26mm金屬半球高音×1,125mm金屬振膜中低音×1
    頻率響應:40Hz~25kHz (-6dB)
    靈敏度:85dB
    阻抗:8歐姆
    分頻點:3kHz 
    建議擴大機功率:15~125瓦
    尺寸:1,160×263×340 mm(高×寬×深)
    重量:24 kg
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  11. 牧野清風 四川 - 成都 1996年開始HIFI之旅
    評說于2018-08-07 10:07:23
    購買渠道:評測試用產品
    購買價格: 元人民幣

    使用環境/使用時間/與它搭配的產品等介紹:


    詳細評說:


    與Nautilus鸚鵡螺揚聲器頗有淵源

    【影音中國 評測】英國籍喇叭設計師Laurence Dickie最初是在B&W公司打造出經典的Nautilus鸚鵡螺揚聲器后,便與另一位Philip Guttentag先生自立門戶,成立揚聲器廠牌Vivid Audio。談到Vivid Audio,可能大部分影音愛好者的第一印象就是很早之前引起大家注意的那顆猶如欖核的外形與其時尚的顏色,它無出其右的外形一出來便引起了發燒友和業內人事一時轟動,難得的是聽過它聲音的行內人士都對其大加贊賞。

    Vivid Audio自成立以來,便以獨特的曲線造型設計出Giya系列聞名,并歷經多次改款,也在Giya系列外推出了體積較為輕巧的Oval B1喇叭。最近,大師又有新動作,推出全新的Kaya系列揚聲器,再次以優雅玲瓏的曲線設計,向影音愛好者展現出自家新款揚聲器的誘惑身段和聲音魅力。





    新Kaya系列揚聲器登場

    全新的Kaya系列揚聲器一口氣推出三種不同的款式,包含三音路的Kaya 90以及Kaya 45落地式揚聲器,還有兩音路的Kaya 25落地喇叭,其中型號上的數字是有含義的,聰明的發燒友就會猜到,從它們的體積上就可以展現除了,型號后面的數字,所表示的是每一款喇叭箱體的公升數。事實上該系列還有其它的產品,比如身形頗為小巧的Kaya S15等等。在設計上,Kaya系列設計一脈相承,其中,Kaya 90和Kaya 45兩個型號的揚聲器箱體的側面均安置了低音單元和導相孔。

    其實,這次Vivid Audio亮相的兩位主角Kaya 90和Kaya 45早已經在慕尼黑音響展粉墨登場。Kaya的命名是來自南非部落的土話,譯為中文的話是“家庭”的意思。從Vivid Audio的設計及工程部主管Laurence Dickie口中,讓我們了解到在Kaya系列揚聲器里面,所埋藏的DNA都是源自于其旗艦系列Giya,當中包括了中音和高音背后的錐形消聲導管,還有低音單體的反作用力消除結構,都繼續應用在Kaya系列揚聲器里面。而這次Kaya系列揚聲器在設計上最大的不同點就是外觀設計這次交由了倫敦的兩位設計師Matt Longbottom and Christoph Hermann進行,但是Laurence Dickie響大家保證Kaya的聲音依然是Vivid Audio一貫的高品質。





    展現Laurence Dickie的設計功力

    雖然這三款揚聲器皆擁有曲線曼妙的箱體形狀,但是與Giya系列相比,并不會過分大膽前衛,與Oval B1相比,又多了一分變化與優雅,尤其Kaya 25的箱體底部以纖細的設計平衡于底座上,更讓人驚嘆Laurence Dickie的設計功力。





    正如前文所述,“Kaya”的含義就是“家”的意思,這讓大家聽起來就覺得頗為親切。顯而易見,這是為組建多聲道影院系統而埋下伏筆。這次Kaya全系列揚聲器包括有五款型號, 是Vivid Audio 廠方融合時尚外型和最高聲音表現于一身的全新產品。 其中首先推出的包括有Kaya 25 (二音路二單元座地) 、Kaya 45 (三音路四單元座地) 、Kaya 90 (三音路五單元座地) 。 另外稍后將會推出的包括有Kaya S15 (二音路二單元書架) 及Kaya C25 (二音路三單元中置) 。有趣的是當中的型號數字部分所對應的就是箱體容積的數量,例如Kaya 90,箱體容積就是90L,如此類推。從產品布局來看,Kaya系列可以看作是Giya系列的兄弟版本,兩個系列在設計方面有異曲同工之處,但又不盡相同。Kaya的外觀設計相當別致,不僅能夠適應更加現代化的裝修環境,而且它所使用的箱體材料還擁有更加輕巧和剛硬的特性。





    在設計上,Kaya系列揚聲器采用了特殊的錐形管道式負載反射(Tapered tube loaded reflex)設計,音箱的出聲更為干凈細膩,聽感會更為討喜。另外Giya系列的設計使得其擁有相當寬廣的聆聽區域,而Kaya系列的設計初衷則是更加強調聲音的聚焦感。

    獨特設計讓聲音表現更出眾

    雖然Kaya系列揚聲器的外觀與Giya相去甚遠,但是在設計上,依舊可以找到許多共通之處。以頂級的Kaya 90為例,這款喇叭搭載4枚低音單元,兩兩分別位于箱體底部的兩側,以push-push方式運作,如此兩側單元在運作時,作用力可以互相抵銷。而箱體內,更有Laurence Dickie擅長的音導管設計,彎折于箱體之中,讓各單元背后聲波能量得以快速衰減,減少不必要的音染。另外,無論高音、中音,或是低音單元,皆以強韌的鋁合金做為振膜材質,搭配Vivid Audio自行設計的分音電路,更讓各單元間運作無縫,傳達平直的響應曲線。







    結語

    雖然這次真正露面的只有Kaya系列揚聲器當中的Kaya 90和Kaya 45兩個型號,不過,正如上文有所透露,Kaya系列除了這兩款落地式揚聲器之外,原廠還在官網上也已經預告即將推出Kaya S15書架喇叭以及Kaya C25中置喇叭,可以看到,今后我們的影音家居以優雅的Kaya系列來打造多聲道劇院系統,不再是夢想!密切期待全套Kaya系列揚聲器推出的時間。
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